14 d\u00e9cembre 2018<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
Par\u00a0Amina Gudzevic<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n Digressions et autres d\u00e9tours avant de jouer s\u2019apparente \u00e0 un voyage dont la destination nous est inconnue. \u00c8ve Bonfanti et Yves Hunstad ne cassent pas le quatri\u00e8me mur : il n\u2019a, dans ce spectacle, jamais exist\u00e9. Ce duo, \u00e0 la fois touchant et amusant, bouscule les codes et nous transporte dans un univers o\u00f9 \u00e0 peine la fronti\u00e8re entre la fiction et la r\u00e9alit\u00e9 est \u00e9tablie qu\u2019elle semble se d\u00e9construire.<\/em><\/p>\n\n\n\n \u00c8ve Bonfanti et Yves Hunstad se rencontrent il y trente ans et fondent leur compagnie La Fabrique Imaginaire<\/em> \u00e0 Bruxelles. Depuis ce jour, c\u2019est \u00e0 quatre mains qu\u2019ils con\u00e7oivent leurs spectacles : une cr\u00e9ation de couple minutieuse dans laquelle s\u2019ins\u00e8re l\u2019illusion d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 qui ne peut survivre que dans l\u2019imaginaire. Leur \u0153uvre vacille entre jeu et hors jeu au sein des histoires qu\u2019ils inventent. Digressions et autres d\u00e9tours avant de jouer<\/em> a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u pour \u00eatre jou\u00e9 avant ou apr\u00e8s la projection du film Le Plaisir du d\u00e9sordre<\/em>, documentaire r\u00e9alis\u00e9 par Christian Rouaud sur le travail de La Fabrique Imaginaire<\/em>. N\u00e9anmoins, le spectateur n\u2019ayant pu assister \u00e0 la projection ne se sent pas l\u00e9s\u00e9 lors de la repr\u00e9sentation. On y entrevoit un travail tiss\u00e9 de spectacle en spectacle, des cr\u00e9ations qui se croisent et s\u2019entrecroisent. Le mot \u00ab univers \u00bb prend tout son sens lorsque l\u2019on comprend que chaque spectacle, chaque mot, chaque geste, s\u2019inscrit dans la poursuite d\u2019un travail de recherche o\u00f9 l\u2019on questionne l\u2019art th\u00e9\u00e2tral dans sa forme la plus pure.<\/p>\n\n\n\n La pi\u00e8ce ne d\u00e9bute pas vraiment, et ne finit pas vraiment non plus. Il s\u2019agit d\u2019un com\u00e9dien et d\u2019une com\u00e9dienne qui travaillent sans rel\u00e2che \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019une pi\u00e8ce. Celle-ci relate l\u2019histoire d\u2019un \u00e9crivain en qu\u00eate d\u2019un personnage venu du cosmos. Les deux com\u00e9diens se sont engag\u00e9s \u00e0 jouer en ouverture d\u2019un grand festival de th\u00e9\u00e2tre contemporain, avant m\u00eame d\u2019avoir une version d\u00e9finitive de leur spectacle. C\u2019est ainsi que, dans l\u2019intimit\u00e9 du public de Vevey, l\u2019envers du d\u00e9cor contamine la fiction. La po\u00e9sie du texte fait \u00e9trangement \u00e9cho aux moments de doutes et de remise en question. Au point qu\u2019il devient parfois impossible d\u2019identifier la fonction dans laquelle ils se trouvent. En effet, les deux protagonistes s\u2019affranchissent du r\u00f4le fig\u00e9, des cat\u00e9gories habituelles : ils sont, au sein-m\u00eame du spectacle, \u00e0 la fois les auteurs, les metteurs en sc\u00e8ne et les com\u00e9diens et glissent en permanence d\u2019un r\u00f4le \u00e0 l\u2019autre. Cette configuration remet \u00e9galement en question la place du spectateur qui devient, par l\u2019alternance du regard qu\u2019il porte \u00e0 la fois sur le spectacle et sur les coulisses, complice de cette cr\u00e9ation. L\u2019effacement des rep\u00e8res laisse un espace presque infini \u00e0 l\u2019imagination. C\u2019est cette imagination qui, au th\u00e9\u00e2tre, est primordiale : d\u2019une le\u00e7on d\u2019anatomie le spectacle glisse peu \u00e0 peu vers une le\u00e7on d\u2019ordre po\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n La recherche constante, th\u00e8me central de l\u2019\u0153uvre, souligne combien le th\u00e9\u00e2tre est un art \u00e9ph\u00e9m\u00e8re o\u00f9 chaque repr\u00e9sentation est unique : la mati\u00e8re vivante est constamment en mouvement et pour cette raison elle ne peut \u00eatre fig\u00e9e. M\u00eame dans ces moments que l\u2019on pourrait qualifier de \u00ab r\u00e9els \u00bb, lors d\u2019interventions du technicien, de discussions au sujet du d\u00e9cor, de l\u2019\u00e9criture ou des d\u00e9placements, la po\u00e9sie r\u00e9side dans l\u2019\u00e9nergie englobant la sc\u00e8ne et le public. Ainsi le th\u00e9\u00e2tre s\u2019apparente au cosmos o\u00f9 chaque individu p\u00e9n\u00e8tre, aboli du temps et de l\u2019espace, l\u2019instant d\u2019une repr\u00e9sentation.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est donc \u00e0 cheval entre la repr\u00e9sentation et la r\u00e9p\u00e9tition qu\u2019\u00c8ve Bonfanti et Yves Hunstad offrent une r\u00e9flexion sur le processus de cr\u00e9ation, le tout est empreint d\u2019un humour subtil et d\u2019une pr\u00e9sence sinc\u00e8re qui donne l\u2019impression de partager un moment intime avec des amis et, l\u2019instant d\u2019apr\u00e8s, d\u2019\u00eatre projet\u00e9 dans une salle de spectacle.<\/p>\n\n\n\n 14 d\u00e9cembre 2018<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Par Amina Gudzevic<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n 14 d\u00e9cembre 2018<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2018\/12\/Capture-d\u2019\u00e9cran-2018-12-21-\u00e0-16.41.40-1024x757.png\")
\n\n\n\nCeci n\u2019est pas un chou-fleur<\/h3>\n\n\n\n
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