{"id":12503,"date":"2018-03-27T08:38:44","date_gmt":"2018-03-27T06:38:44","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=12503"},"modified":"2025-02-09T17:40:27","modified_gmt":"2025-02-09T16:40:27","slug":"la-grande-rage-de-philippe-hotz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2018\/03\/la-grande-rage-de-philippe-hotz\/","title":{"rendered":"La Grande Rage de Philippe Hotz"},"content":{"rendered":"

La Grande Rage de Philippe Hotz<\/h2>\n\n

De Max Frisch \/ Mise en sc\u00e8ne de Michel Fidanza \/ Th\u00e9\u00e2tre La Grange de Dorigny \/ du 20 au 24 mars 2018 \/ Critiques par Amalia D\u00e9vaud et Maxime Hoffmann. <\/p><\/div>\n\n\n

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20 mars 2018<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Amalia D\u00e9vaud<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Max Frisch et son double<\/h3>\n\n\n
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\u00a9 Didier Deriaz<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

1958, naissance du personnage de Philippe Hotz. En double fictionnel de Max Frisch, il incarne l\u2019arch\u00e9type de l\u2019\u00e9crivain tourment\u00e9 : malheureux en amour, malheureux de se trouver trop s\u00e9rieux pour que quelqu\u2019un le prenne \u2013 justement \u2013 au s\u00e9rieux. M\u00eame Dodo, sa femme, ne le croit pas capable de la quitter malgr\u00e9 l\u2019\u00e9chec apparent de leur mariage. \u00ab \u00c7a, tu ne le feras pas Philippe, parce que je te connais ! \u00bb s\u2019amuse-t-elle.<\/em> Celui qui croit en revanche au pouvoir cathartique de la pi\u00e8ce de Max Frisch, \u00e0 <\/em>La Grande Rage de Philippe Hotz comme reflet de notre propre qu\u00eate identitaire, est le metteur en sc\u00e8ne Michel Fidanza. Avec la Compagnie Slapstick, il signe ici un spectacle dont le d\u00e9cor restitue en tout point le contexte des ann\u00e9es 1950<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Avant d\u2019\u00eatre un visage, Dodo est une armoire qui fume \u2013 la fum\u00e9e de sa cigarette s\u2019\u00e9chappant par quelques interstices du bois. Elle s\u2019ennuie, bien oblig\u00e9e d\u2019\u00e9couter les diatribes \u00e9gocentriques de son Philippe qui l\u2019y a enferm\u00e9e, et qui ne cesse de r\u00e9p\u00e9ter qu\u2019il va quitter l\u2019appartement pour s\u2019enr\u00f4ler dans la L\u00e9gion \u00e9trang\u00e8re. Le d\u00e9cor \u2013 qui ne changera pas au cours de la pi\u00e8ce \u2013 est celui d\u2019un int\u00e9rieur bourgeois typique du milieu du XXe si\u00e8cle en Allemagne, entre mobilier sombre et t\u00e9l\u00e9phone \u00e0 cadran.<\/p>\n\n\n\n

Philippe parle, parle encore et toujours, mais n\u2019agit pas : \u00ab je n\u2019ai jamais \u00e9t\u00e9 un homme d\u2019action \u00bb, affirme-t-il, face au public. On retrouve ici l\u2019une des th\u00e9matiques privil\u00e9gi\u00e9es de Max Frisch, \u00e0 savoir la difficult\u00e9 d\u2019\u00eatre simultan\u00e9ment \u00e0 soi et aux autres ; de rester fid\u00e8le \u00e0 son identit\u00e9 tout en empruntant une voie trac\u00e9e par la soci\u00e9t\u00e9. Le drame du mariage des Hotz illustre l\u2019incompatibilit\u00e9 \u2013 toutefois jamais d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e dans la pi\u00e8ce \u2013 entre vie int\u00e9rieure et vie commune.<\/p>\n\n\n\n

Cette dualit\u00e9 est explicitement montr\u00e9e par le d\u00e9doublement de l\u2019espace sc\u00e9nique : d\u2019une part, le lieu de la fable \u2013 en forme de quadrilat\u00e8re l\u00e9g\u00e8rement sur\u00e9lev\u00e9 ; d\u2019autre part, l\u2019avant-sc\u00e8ne et ses c\u00f4t\u00e9s o\u00f9 Philippe Holz \u2013 seul personnage qui puisse en disposer librement \u2013 confie au public ce qu\u2019il n\u2019ose avouer \u00e0 ses proches. Ce dernier espace fait se rejoindre les enjeux psychologiques et dramaturgiques, permettant au personnage d\u2019explorer sa psych\u00e9 et de commenter l\u2019action de la fable. Il permet aussi de montrer que ses actions sont empreintes d\u2019une mauvaise foi comique, Philippe Hotz mentant autant aux autres qu\u2019\u00e0 lui-m\u00eame. D\u2019o\u00f9 ces questions lancinantes qui traversent la pi\u00e8ce : que se joue-t-il r\u00e9ellement<\/em> entre lui et Dodo \u2013 hormis leur orgueil r\u00e9ciproque ? Quel est le moteur de cette grande rage que se force \u00e0 assumer Philippe ?<\/p>\n\n\n\n

Le dispositif sonore souligne le jeu entre ce qui est montr\u00e9 et ce qui est cach\u00e9 aux spectateurs. Au d\u00e9but du spectacle, Philippe Hotz re\u00e7oit des d\u00e9m\u00e9nageurs venus \u00e0 sa demande d\u00e9truire le mobilier de l\u2019appartement conjugal. Ce travail, rendu ici par bruitages, ne se d\u00e9roule pas sur sc\u00e8ne mais dans les coulisses. Le dispositif parle de lui-m\u00eame : bien que la table et les chaises se retrouvent d\u00e9mantel\u00e9es sur sc\u00e8ne, c\u2019est l\u2019action m\u00eame de d\u00e9truire ce qui a \u00e9t\u00e9 construit \u2013 au sens propre comme au sens figur\u00e9 \u2013 qui est rendu invisible car assur\u00e9ment trop insupportable \u00e0 Philippe Hotz.<\/p>\n\n\n\n

Cette pi\u00e8ce de Max Frisch a bien quelque chose d\u2019universel \u2013 et donc d\u2019actualisable \u2013 dans son interrogation sur la possibilit\u00e9 de vivre l\u2019amour conjugal sans que l\u2019une ou l\u2019autre des parties ne perde son identit\u00e9, sa libert\u00e9 int\u00e9rieure. Pourtant, la mise en sc\u00e8ne de Michel Fidanza, en prenant le parti de restituer l\u2019\u00e9poque originale de la fable et en refusant de transposer l\u2019action dans une r\u00e9alit\u00e9 historique contemporaine, risque d\u2019att\u00e9nuer ses enjeux aupr\u00e8s d\u2019un public plus jeune qui pourrait s\u2019interroger sur le sens, aujourd\u2019hui, de ce geste historicisant.<\/p>\n\n\n\n

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20 mars 2018<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Amalia D\u00e9vaud<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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20 mars 2018<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Maxime Hoffmann<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Une incompr\u00e9hension dans le couple<\/h3>\n\n\n
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\u00a9 Didier Deriaz<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Philippe Hotz entre dans une rage froide. Sa femme, Dominique, dite Dodo, vient d\u2019interrompre la proc\u00e9dure de divorce en cours. Pour qu\u2019elle le prenne enfin au s\u00e9rieux, il d\u00e9cide de s\u2019engager dans la L\u00e9gion \u00e9trang\u00e8re en laissant son appartement m\u00e9thodiquement saccag\u00e9. La mise en sc\u00e8ne de Michel Fidanza accentue, dans un d\u00e9cor \u00e9pur\u00e9, les faiblesses des personnages, proposant une lecture de la pi\u00e8ce tourn\u00e9e vers les probl\u00e8mes que l\u2019incompr\u00e9hension peut engendrer au sein d\u2019un couple.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En entrant dans le th\u00e9\u00e2tre, on sent l\u2019odeur de bois typique de la Grange de Dorigny. Les yeux se fixent sur la sc\u00e8ne, o\u00f9 le bois se retrouve. En guise de d\u00e9cor, des meubles peints d\u2019une lasure fonc\u00e9e qui \u00e9voque un temps pass\u00e9. De gauche \u00e0 droite, une commode sur laquelle tr\u00f4ne un t\u00e9l\u00e9phone \u00e0 cadran, une armoire, une pendule et, un peu en avant, une table et trois chaises. P\u00e2le, une lumi\u00e8re verte entretient le myst\u00e8re. Ni chaude, ni froide, elle console les indiff\u00e9rents et nourrit les questionnements des curieux. Un carr\u00e9 de moquette blanch\u00e2tre d\u00e9limite ce qui semble \u00eatre un appartement ais\u00e9. Une musique r\u00e9sonne, appelant les spectateurs \u00e0 faire silence et \u00e0 s\u2019asseoir. La m\u00e9lodie d\u00e9range. D\u2019abord, deux violons en lutte l\u2019un contre l\u2019autre dans un jeu de tensions presque cacophonique, qui laissent petit \u00e0 petit la place \u00e0 un piano plus \u00e9quilibr\u00e9 reprenant le m\u00eame th\u00e8me dans une teinte enjou\u00e9e. Le ton est donn\u00e9 : le paradoxe et l\u2019humour seront \u00e0 l\u2019honneur.<\/p>\n\n\n\n

Un personnage entre, son accoutrement se confond avec le d\u00e9cor : voici Hotz, qui se noie dans un manteau \u00ab altmodisch \u00bb, taill\u00e9 grand, ample comme d\u2019antan. L\u2019air soucieux, il semble atteint d\u2019une folie froide. Dans un monologue, il s\u2019explique sur les raisons de sa col\u00e8re. Mais \u2013 fait \u00e9trange \u2013 des geignements sortent de l\u2019armoire. La surprise fait sourire. Apr\u00e8s s\u2019\u00eatre bri\u00e8vement interrompu, Hotz reprend comme si de rien n\u2019\u00e9tait. La tension entre son obstination et les circonstances irr\u00e9m\u00e9diablement perturbatrices continue \u00e0 susciter le rire, comme lorsque la sonnette de l\u2019appartement retentit : \u00ab ce sont s\u00fbrement les d\u00e9m\u00e9nageurs \u00bb, annonce-t-il, alors que c\u2019est une dame \u00e0 l\u2019allure vieillotte qui entre seule. Hotz veut tout casser, chouchoutant sa \u00ab Grande Rage \u00bb. Deux hommes se pr\u00e9sentent enfin \u00e0 la porte pour l\u2019aider. L\u2019aider \u00e0 tout casser ? Un doute surgit : a-t-on besoin d\u2019aide pour mettre sens dessus dessous un appartement quand on est r\u00e9ellement plong\u00e9 dans une \u00ab Grande Rage \u00bb ? Sereinement, il scie un cadre \u00e0 titre d\u2019exemple. Les d\u00e9m\u00e9nageurs feront le reste. Les chaises en auront les pieds coup\u00e9s. Le cadavre d\u2019un piano \u00e0 queue, ainsi que celui d\u2019un lit, tous deux transform\u00e9s en petit bois, appara\u00eetront sur sc\u00e8ne. La Grande Rage ne para\u00eet pas en \u00eatre tout \u00e0 fait une.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019humour de la pi\u00e8ce r\u00e9sulte en partie d\u2019un jeu de clich\u00e9s. Les personnages incarnent des types connus : un mari l\u00e2che ; une amiti\u00e9 surjou\u00e9e, cachant un adult\u00e8re ; des d\u00e9m\u00e9nageurs aux raisonnements simples contrastant avec des propri\u00e9taires \u00ab cultiv\u00e9s \u00bb, malheureux par ennui, plong\u00e9s dans leurs attentes fantasm\u00e9es. On peut regretter que le jeu des com\u00e9diens accentue relativement peu ces contrastes, qu\u2019appelle parfois l\u2019absurdit\u00e9 du texte. La mise en sc\u00e8ne se focalise sur un autre contraste, plus doux, celui qui r\u00e8gne entre le discours de Hotz et ses actes. \u00ab Il faut que je garde ma rage \u00bb r\u00e9p\u00e8te Hotz : mais le personnage qui se pr\u00e9sente sur la sc\u00e8ne ne rage pas. Il transpire la m\u00e9thode. Sa forte voix r\u00e9sonne plus comme celle d\u2019un orateur \u00e9loquent que comme celle d\u2019un homme en proie aux passions. Le com\u00e9dien donne ainsi \u00e0 voir cette rage comme l\u2019effet d\u2019une l\u00e2chet\u00e9. Celle-ci mine son mariage. Une question r\u00e9currente, dans la pi\u00e8ce, est d\u2019ailleurs celle de savoir si le mariage est possible. Hotz et sa femme ne semblent pas pouvoir rester mari\u00e9s. Les deux partis demeurent distincts, dans une incompr\u00e9hension entre deux \u00e9gos sourds l\u2019un pour l\u2019autre. Anne-Laure Luisoni (Dominique) affiche un visage sto\u00efque, surprenant et dr\u00f4le. Les deux com\u00e9diens incarnent l\u2019\u00e9go\u00efsme de leur personnage et donnent vie \u00e0 ce paradoxe amoureux. L\u2019un, enfantin et soucieux d\u2019\u00eatre aim\u00e9 ; l\u2019autre, enfantine et soucieuse d\u2019\u00eatre aim\u00e9e, chacun \u00e0 sa mani\u00e8re est semblable, mais s\u00e9par\u00e9 de l\u2019autre par lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

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20 mars 2018<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Maxime Hoffmann<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Voir la page du spectacle<\/a><\/p>\n\n\n\n

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