{"id":12488,"date":"2018-03-20T15:59:29","date_gmt":"2018-03-20T14:59:29","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=12488"},"modified":"2025-02-09T17:40:42","modified_gmt":"2025-02-09T16:40:42","slug":"solution-intermediaire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2018\/03\/solution-intermediaire\/","title":{"rendered":"Solution interm\u00e9diaire"},"content":{"rendered":"

Solution interm\u00e9diaire<\/h2>\n\n

Conception et mise en sc\u00e8ne de Stefan Hort \/ Th\u00e9\u00e2tre Les Halles \u00e0 Sierre \/ du 15 au 25 mars 2018 \/ <\/p><\/div>\n\n\n

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15 mars 2018<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Basile Seppey<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Intervalles<\/h3>\n\n\n
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\u00a9 C\u00e9line Ribordy<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Stefan Hort croise deux gestes autour du mythe d\u2019Icare : la performance musicale et le cirque. Mais plut\u00f4t que d\u2019assimiler et de niveler les deux pratiques, la proposition du metteur en sc\u00e8ne valaisan invite \u00e0 les penser distinctement, l\u2019un incarnant le fils, l\u2019autre le p\u00e8re.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Alors que l\u2019on prend place, deux hommes manipulent des cubes noirs : les plus petits font la taille d\u2019une valise, les plus grands celle d\u2019une armoire \u00e9troite. Une table de mixage \u00e0 gauche ; du plafond tombent plusieurs couples de sangles. Un seul puit de lumi\u00e8re, z\u00e9nital. Les deux performeurs travaillent pieds nus, en jeans, en marcel ou en t-shirt. Ils construisent une estrade, bancale.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019un d\u2019eux est Yannick Barman, un musicien qui allie les cuivres \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique. Il quitte les cubes pour sa trompette, enregistre quelques boucles sonores sur lesquelles il d\u00e9veloppe une m\u00e9lodie. Il joue ici de son instrument comme d\u2019un outil, pr\u00e9f\u00e9rant les chuintements, les soufflements et les glissendi<\/em> aux sons plus acad\u00e9miques, plus polic\u00e9s. Anthony Weiss, sangliste, continue l\u2019ouvrage de son c\u00f4t\u00e9 : sur le c\u00f4t\u00e9 des cubes, une surface r\u00e9fl\u00e9chissante disperse la lumi\u00e8re au plafond, sur les murs. L\u2019estrade est pr\u00eate, le sangliste y monte, tout s\u2019effondre mais il est parvenu \u00e0 s\u2019accrocher. Il s\u2019enroule, Icare s\u2019\u00e9l\u00e8ve au-dessus des ruines et toise D\u00e9dale l\u2019architecte-musicien.<\/p>\n\n\n\n

Si aucun mot n\u2019est prononc\u00e9, les diff\u00e9rents \u00e9pisodes sont pour autant identifiables. On devine comme des m\u00e9taphores derri\u00e8res les propositions sc\u00e9niques : les cubes \u00e0 surface r\u00e9fl\u00e9chissante permettent de mat\u00e9rialiser de l\u2019\u00e9volution d\u2019un jeu de reflets entre le p\u00e8re et le fils. Ces m\u00eames cubes plac\u00e9s avec leur c\u00f4t\u00e9 mat visible serviront \u00e0 cloisonner l\u2019un des personnages alors qu\u2019un dispositif momentan\u00e9 de cordes reliant les sangles d\u2019Anthony Weiss au ventre de Yannick Barman donne \u00e0 voir les liens : \u00e0 chaque saut du sangliste les cordes se tendent et la trompette sursaute.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019histoire est celle d\u2019Icare mais elle est aussi celle de la relation d\u2019un parent et de son enfant : on y d\u00e9couvre des moments de complicit\u00e9, des temps de rupture ou de rejet. Les deux personnages louvoient au long de la pi\u00e8ce entre leurs aspirations propres et l\u2019attirance pour leur parent. Les deux performeurs \u00e9voluent, liant et d\u00e9liant musique et art du cirque. La pi\u00e8ce se cl\u00f4t sur un mouvement \u00e9pique, des sons de tambours s\u2019allient \u00e0 la trompette alors que l\u2019acrobate virevolte au plus haut, ils performent chacun dans son langage propre, lib\u00e9r\u00e9s l\u2019un de l\u2019autre mais conjoints dans l\u2019effort.<\/p>\n\n\n\n

La pi\u00e8ce semble inviter \u00e0 penser les diff\u00e9rences entre les pratiques et entre les personnages comme autant d\u2019espaces de libert\u00e9s. Plut\u00f4t que de faire se rejoindre les deux pratiques, de les confondre dans un m\u00eame geste, le refus du nivellement, de l\u2019ali\u00e9nation de l\u2019une par l\u2019autre permet \u00e0 Stefan Hort de pr\u00e9senter une pi\u00e8ce qui est une performance musicale et un spectacle de cirque. L\u2019\u0153uvre est ainsi composite mais elle garde une unit\u00e9 dans son mouvement. Il s\u2019agit moins d\u2019une histoire racont\u00e9e par deux voix parfaitement synchronis\u00e9es que d\u2019une m\u00eame histoire racont\u00e9e diff\u00e9remment par deux voix. C\u2019est dans le respect du contraste de ces deux voix que la pi\u00e8ce prend son ampleur, les intervalles deviennent des lieux interm\u00e9diaires o\u00f9 les deux forces s\u2019acceptent, se nourrissent et prennent leur envol.<\/p>\n\n\n\n

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15 mars 2018<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Basile Seppey<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Voir la page du spectacle<\/a><\/p>\n\n\n\n

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