{"id":12099,"date":"2017-11-27T11:36:31","date_gmt":"2017-11-27T10:36:31","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=12099"},"modified":"2025-02-09T17:51:47","modified_gmt":"2025-02-09T16:51:47","slug":"lavare-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2017\/11\/lavare-2\/","title":{"rendered":"L’Avare"},"content":{"rendered":"\n

L’Avare<\/h2>\n\n\n

De Moli\u00e8re \/ Mise en sc\u00e8ne de Ludovic Lagarde \/ Th\u00e9\u00e2tre de Vidy \/ du 22 novembre au 3 d\u00e9cembre 2017 \/ Critique par Valmir Rexhepi.\u00a0<\/p>\n\n\n

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Rire jaune<\/h3>\n\n\n\n
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27 novembre 2017<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par\u00a0Valmir Rexhepi<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\u00a9 Pascal G\u00e9ly<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

C\u2019est dans un espace encombr\u00e9 de caisses et d\u2019autres boites m\u00e9thodiquement rang\u00e9es, un hangar, que se joue <\/em>L\u2019Avare recontextualis\u00e9 par Ludovic Lagarde. Faisant du rapport \u00e0 l\u2019argent la question centrale, la mise en sc\u00e8ne remotive les relations entre les personnages mais aussi celles qui sont \u00e9tablies avec les spectateurs.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Le texte ne varie que peu par rapport \u00e0 celui de Moli\u00e8re. La prose est tout juste modernis\u00e9e, principalement pour l\u2019emploi des temps verbaux. Harpagon veut \u00e9pouser Marianne, aim\u00e9e de son fils, Cl\u00e9ante. Celui-ci recherche toujours de l\u2019argent, et d\u00e9couvre en son p\u00e8re l\u2019usurier monstrueux. La valse des autres personnages suit son cours, avec l\u2019amour secret d\u2019\u00c9lise pour Val\u00e8re, valet de son p\u00e8re Harpagon . \u00c0 part la suppression du personnage d\u2019Anselme, l\u2019intrigue suit, dans un autre lieu et sous des habits actuels, le d\u00e9roulement de celle de Moli\u00e8re et n\u2019a rien, a priori<\/em>, qui \u00e9tonne. On se d\u00e9lecte des quiproquos qui jalonnent la pi\u00e8ce, comme celui des aveux de Val\u00e8re, qui pense son amour pour \u00c9lise d\u00e9couvert, alors que c\u2019est le vol de sa cassette qu\u2019Harpagon cherche \u00e0 lui faire confesser ; on s\u2019esclaffe des contorsions burlesques d\u2019Harpagon \u00e0 l\u2019\u00e9vocation d\u2019un pr\u00eat que sollicite Frosine.<\/p>\n\n\n\n

Mais \u2013 on s\u2019en rend compte peu \u00e0 peu \u2013 la mise en sc\u00e8ne de Lagarde adopte un point de vue particulier : Harpagon, plus que tout, aime l\u2019argent, et c\u2019est principalement autour de ce point que tourne, ici, l\u2019ensemble de l\u2019action. Ainsi, \u00e0 mesure que le jeu avance, on voit se r\u00e9duire la probl\u00e9matique des unions et des amours (Harpagon et Marianne ; Cl\u00e9ante et Marianne ; \u00c9lise et Val\u00e8re). La suppression du personnage d\u2019Anselme va dans ce sens : vieillard promis \u00e0 \u00c9lise par son p\u00e8re et qui se trouve \u00eatre le p\u00e8re de Val\u00e8re et Marianne, il venait, chez Moli\u00e8re, consacrer dans le dernier acte l\u2019union des deux couples de jeunes amoureux.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019avarice du personnage principal, d\u2019abord comique, devient ici maladive, comme une d\u00e9mence. \u00ab Au voleur ! Au voleur ! \u00c0 l\u2019assassin ! Au meurtrier ! Justice, juste Ciel ! Je suis perdu, je suis assassin\u00e9, on m\u2019a coup\u00e9 la gorge, on m\u2019a d\u00e9rob\u00e9 mon argent \u00bb. La r\u00e9plique d\u2019Harpagon prend, chez Lagarde, une dimension matricielle : l\u2019argent est au n\u0153ud de toutes les intrigues, d\u00e9terminant les relations entre les personnages, allant jusqu\u2019\u00e0 red\u00e9finir la notion d\u2019amour. Il faut pouvoir tirer quelques \u00ab biens \u00bb de la personne aim\u00e9e : une dot, certes, mais aussi quelque chose qui tient dans la r\u00e9ification de la personne, de sa marchandisation. Dans le contexte amoureux, le terme de \u00ab bien \u00bb est, aussi bien chez Harpagon que chez Cl\u00e9ante, accompagn\u00e9 d\u2019un mouvement sexuel explicite. Plus largement, le fait que  l\u2019action se d\u00e9roule dans un hangar, lieu de l\u2019accumulation des biens mat\u00e9riels,  \u00e9claire les personnages d\u2019une fa\u00e7on singuli\u00e8re : ils sont tous mus par une logique quasi commerciale. Il s\u2019agit de se vendre, d\u2019acheter l\u2019autre, de capitaliser sur un possible amour.<\/p>\n\n\n\n

Dans un moment surprenant, couvert de boue, sale, Harpagon hurle, nous menace d\u2019un fusil lorsque les lumi\u00e8res se font sur la salle. Nous sommes tous suspects du vol, personnages et public au m\u00eame niveau, comme si tout d\u2019un coup ce n\u2019\u00e9tait plus tout \u00e0 fait pour jouer. Nous participons de la question, du vol, du rapport \u00e0 l\u2019argent ; notre rire devient jaune. Harpagon retrouve sa cassette \u2013 ici un cong\u00e9lateur ; l\u2019espace s\u2019est vid\u00e9 de toutes ses caisses et de tous ses personnages ; il ne reste plus que l\u2019avare dansant dans ce cong\u00e9lateur. C\u2019est sur la boue qui le recouvre que colle l\u2019or.<\/p>\n\n\n\n

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27 novembre 2017<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Valmir Rexhepi<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Voir la page du spectacle<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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