11 novembre 2017<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
Par\u00a0Josefa Terribilini<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n Apr\u00e8s <\/em>King Kong Th\u00e9orie et <\/em>Le Zoophile, \u00c9milie Charriot termine sa trilogie de monologues debout face au public<\/em> avec <\/em>Passion simple, adapt\u00e9 du r\u00e9cit autofictionnel d\u2019Annie Ernaux. Face \u00e0 nous, sur un plateau nu trou\u00e9 de lumi\u00e8re, \u00c9milie Charriot donne \u00e0 ce texte son corps et sa voix pour sonder la dimension sociopolitique du d\u00e9sir d\u2019une femme obs\u00e9d\u00e9e par un homme.<\/em><\/p>\n\n\n\n La lumi\u00e8re est de plus en plus crue. Seule en sc\u00e8ne, \u00c9milie Charriot, ancr\u00e9e au sol, blafarde dans sa chemise blanche \u00e9clatante, raconte la passion sans passion. L\u2019exercice est difficile : les \u00e9motions doivent \u00eatre \u00e9touff\u00e9es. Pas de guimauve, ni de harangue. Lorsque la com\u00e9dienne hausse le ton ou gesticule trop, elle s\u2019arr\u00eate, tourne la t\u00eate, puis elle continue. Et s\u2019il lui arrive de se d\u00e9placer, c\u2019est pour marcher en rond autour du cercle lumineux qui se d\u00e9coupe sur la sc\u00e8ne, avant de revenir \u00e0 sa place initiale, et de reprendre, scientifiquement.<\/p>\n\n\n\n La femme avait rencontr\u00e9 l\u2019homme mari\u00e9, elle l\u2019avait vu quelque fois, elle l\u2019avait attendu sans arr\u00eat, elle \u00e9tait partie, elle \u00e9tait revenue, elle l\u2019avait attendu, encore. L\u2019obsession enflamm\u00e9e qu\u2019elle raconte n\u2019a rien de chaleureux. C\u2019est une douleur, un premier romantisme illusoire devenu pathologie. Les jolies chansons fran\u00e7aises qui ouvraient le spectacle \u00e9taient donc un leurre, elles aussi ; la voix chaude de la chanteuse, les lampions qui tapissaient les murs fa\u00e7on bal-musette, l\u2019atmosph\u00e8re feutr\u00e9e et rassurante, Dalida\u2026 Quand la com\u00e9dienne est entr\u00e9e en sc\u00e8ne, les musiciens ont disparu, et les lampions ont \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9s par des n\u00e9ons. Pour la femme comme pour les spectateurs, les airs sentimentaux ne sont plus qu\u2019un \u00e9cho lointain quand sa passion lancinante pour cet homme s\u2019\u00e9tablit.<\/p>\n\n\n\n A comme \u00ab Absence \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cet homme, au fond, pourrait \u00eatre n\u2019importe qui : \u00ab Je ne savais plus qui j\u2019attendais \u00bb. Comme un signe, il est ce (ou celui) qui manque et qu\u2019on d\u00e9sire. D\u2019ailleurs, elle le nomme A. Cela la d\u00e9signe-t-elle implicitement comme B ? Vient-elle apr\u00e8s, tandis qu\u2019il prime ? Elle n\u2019accuse personne. Elle ne cherche pas \u00e0 expliquer, elle observe. Elle ne d\u00e9nonce rien, elle assume. Et c\u2019est peut-\u00eatre dans cet acte de t\u00e9moignage que se loge la dimension sociopolitique que dit vouloir explorer \u00c9milie Charriot \u00e0 travers cette description simple, honn\u00eate et frontale de l\u2019obsession amoureuse d\u2019une femme qui ne se cache pas d\u2019\u00eatre femme mais qui, au contraire se montre. Enti\u00e8re et sans retenue, sous les projecteurs, au centre de la sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n Cette femme, elle est plurielle. Elle est ce qu\u2019elle \u00e9tait pendant son aventure et ce qu\u2019elle est \u00e0 pr\u00e9sent, elle est Annie Ernaux et \u00c9milie Charriot, elle est elle-m\u00eame et elle est nous ; au-del\u00e0 des genres et au-del\u00e0 des sexes, elle esp\u00e8re qu\u2019on la comprend parce qu\u2019elle sait qu\u2019on l\u2019a v\u00e9cu ou qu\u2019on le vivra, ce ravage int\u00e9rieur, ce luxe d\u2019aimer trop et d\u2019aimer comme on veut. Alors, on se rend compte qu\u2019elle est un signe, elle aussi, le signe d\u2019une passion qui peut se d\u00e9cliner \u00e0 tous les genres et sur tous les modes. Et le r\u00e9cit de ce soir, dans la bouche de la com\u00e9dienne, n\u2019est lui-m\u00eame que la trace d\u2019une exp\u00e9rience plus vaste et plus grande, d\u2019un texte vivant<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Les lumi\u00e8res se sont \u00e9teintes, le silence a pris leur place. Les applaudissements, ce soir-l\u00e0, ont \u00e9t\u00e9 discrets. Lourds. Comme si rien ne pouvait briser l\u2019atmosph\u00e8re brulante de la salle Ren\u00e9 Gonzalez, ou comme si personne, parmi cette masse sombre tapie sur les gradins, ne voulait rompre le lien \u00e0 cet avatar de la passion qui nous fixait dans le blanc des yeux. \u00c0 la mani\u00e8re des songes fi\u00e9vreux qu\u2019on peine \u00e0 quitter tandis que la sonnerie du r\u00e9veille-matin retentit, avant de finalement, lentement, se glisser hors du lit et sortir dans la froideur du monde.<\/p>\n\n\n\n 11 novembre 2017<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Par Josefa Terribilini<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n 11 novembre 2017<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2017\/11\/Passion_Simple\u00a9Agn\u00e8s_Mellon-1024x683.jpg\")
\n\n\n\nP\u00e9n\u00e9lope sans pr\u00e9tendant<\/h3>\n\n\n\n
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