4 novembre 2017<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
Par\u00a0Lucien Zuchuat<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n \u00c0 la Grange de Dorigny, Gabriel Dufay adapte \u00c0 deux heures du matin, br\u00fblot anticapitaliste sign\u00e9 Falk Richter. En d\u00e9pit de quelques fulgurances po\u00e9tiques et de traits d\u2019humour piquants, le spectacle sauce \u00ab?hardolescente?\u00bb, qu\u2019on hurle deux heures durant \u00e0 pleins poumons, finit par fatiguer.<\/em><\/p>\n\n\n\n Cela ressemblerait \u00e0 ces petits g\u00e2teaux chinois que l\u2019on re\u00e7oit en fin de repas et qui contiennent des notes de sagesse, plus apocryphes que traditionnelles il va sans dire. Sur la n\u00f4tre, il y aurait \u00e9crit?: \u00ab?\u00c0 foncer bille en t\u00eate contre des murs, c\u2019est le cr\u00e2ne qui, le premier, se brise?; les murs, eux, restent intacts?\u00bb. Voil\u00e0 ce que m\u2019inspirent, depuis quelque temps d\u00e9j\u00e0, les textes de Falk Richter, rock star de la dramaturgie allemande, mais surtout sympt\u00f4me d\u2019une \u00ab?jeunesse?\u00bb (il a 49 ans\u2026) qui se r\u00eave en g\u00e9n\u00e9ration sacrifi\u00e9e sur l\u2019autel de l\u2019hypercomp\u00e9titivit\u00e9 et qui cherche, toutes griffes dehors, la cause \u00e0 d\u00e9fendre, l\u2019injustice \u00e0 d\u00e9noncer. Au nombre des \u00e9pouvantails n\u00e9olib\u00e9raux, on comptera le travail (\u00e9videmment), la performance, la (sur)consommation, la d\u00e9pendance aux r\u00e9seaux sociaux, la vacuit\u00e9 de nos relations,\u2026<\/p>\n\n\n\n Bref, c\u2019est tout le tissu de nos vies modernes qui est point\u00e9 du doigt, invectiv\u00e9 dans une langue crue, plus moralisatrice que percutante, qui aligne les adresses directes au public et multiplie les listes obstin\u00e9es (apr\u00e8s les variations sur \u00ab?Je suis l\u2019Europe qui\u2026?\u00bb dans son Je suis Fassbinder<\/em>, vivent les \u00ab?Je ne suis pas une femme qui\u2026?\u00bb repris \u00e0 sati\u00e9t\u00e9). Les pi\u00e8ces de Richter se voudraient pamphlets br\u00fblants?; elles noient, la plupart du temps, leur propos sous une accumulation enrag\u00e9e de r\u00e9flexions convenues. \u00c0 deux heures du matin<\/em> n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 la r\u00e8gle.<\/p>\n\n\n\n Tumultes adolescents<\/strong><\/p>\n\n\n\n L\u2019histoire est tr\u00e8s simple ?et la lecture d\u00e9cha\u00een\u00e9e qu\u2019en proposent Gabriel Dufay, 34 ans, et ses sept com\u00e9diens, tous frais promus des Teintureries<\/em>, ne complique rien?: posons x, une de ces fameuses \u00ab?grandes entreprises europ\u00e9ennes?\u00bb, temple fantasm\u00e9 des brutalit\u00e9s du capitalisme 4.0, rendu ici sobrement par trois rectangles tenant lieu de sc\u00e8ne, de fond diaphane et de plafond lumineux, quadrature du cirque tumultueux qui s\u2019appr\u00eate \u00e0 s\u2019y jouer. Un soir, un employ\u00e9 dispara\u00eet des radars des r\u00e9seaux sociaux, \u00e9veillant l\u2019inqui\u00e9tude de ses six coll\u00e8gues (trois femmes, trois hommes). C\u2019est la goutte d\u2019eau qui fait d\u00e9border le vase des frustrations raval\u00e9es. Le corps reprend ses droits?: on se contorsionne en tous sens comme pour figurer l\u2019absurdit\u00e9 de sa condition d\u2019esclave moderne, on se frappe, grimpe dans les gradins, cherche \u00e0 retrouver les pulsions des premi\u00e8res caresses, on hurle son mal-\u00eatre, sa solitude, sa rage.<\/p>\n\n\n\n Ces combats contre la tyrannie du march\u00e9 ont leur noblesse?; la rage pure peut m\u00eame donner lieu \u00e0 des moments de th\u00e9\u00e2tre sublimes. Il n\u2019est qu\u2019\u00e0 penser aux exc\u00e8s imp\u00e9rieux d\u2019un Vincent Macaigne dans En manque <\/em>ou \u00e0 la mani\u00e8re dont Philippe Malone magnifie le burnout<\/em> dans la langue \u00e9pileptique de Krach\u2026 <\/em>mais chez Dufay, la haine ne semble conna\u00eetre qu\u2019un mode?: celui du cri. Car le spectacle est hurl\u00e9 de bout en bout, au mieux copieusement tartin\u00e9 de musique. Pris dans le rythme effr\u00e9n\u00e9 des d\u00e9nonciations \u00e0 l\u2019emporte-pi\u00e8ce, qu\u2019on crache le plus souvent dans un micro face au public, il ne laisse aucune respiration?: qu\u2019on accepte tout en bloc?!<\/p>\n\n\n\n Cette radicalit\u00e9, h\u00e9las, tient moins de l\u2019anarchisme grunge que des frustrations adolescentes. Car la violence ressemble ici \u00e0 une posture?; elle n\u2019a pas d\u2019objet tangible\u2026 ou en a trop?: m\u00eame l\u2019amour doit passer par le hurlement. Et dans ce marasme de cri et de fureur, qui met la d\u00e9pendance face aux r\u00e9seaux sociaux et les vell\u00e9it\u00e9s de meurtre sur le m\u00eame niveau, le propos finit par se dissoudre. La mise en sc\u00e8ne hyperactive et physique, qui cherche pour chaque tableau son effet postmoderne (utilisation d\u2019\u00e9crans, de micros, trips chor\u00e9graphiques ou destruction du d\u00e9cor), se met elle aussi \u00e0 patiner : le mouvement s\u2019\u00e9puise et, \u00e0 la cinqui\u00e8me gifle, on s\u2019inqui\u00e8te plus de l\u2019\u00e9tat de la joue du com\u00e9dien qu\u2019on ne sursaute.<\/p>\n\n\n\n Fait d\u2019autant plus frustrant que le tumulte g\u00e9n\u00e9ral noie des passages d\u2019une plus grande sensibilit\u00e9. L\u2019ensemble des com\u00e9diens entonnant en ch\u0153ur une version timide du Diamonds <\/em>de Rihanna, alors qu\u2019une de leur coll\u00e8gue flotte inerte au bout d\u2019une corde comme au bout de sa vie, est un des rares moments de calme qu\u2019offre le spectacle et prouve l\u2019inventivit\u00e9 du metteur en sc\u00e8ne. Tout paradoxal que ce soit, la pi\u00e8ce se fait le mieux entendre dans ces instants pr\u00e9cis qui la prennent \u00e0 revers\u2026 par le biais de l\u2019humour, par exemple, car le spectacle regorge de moments hilarants \u2013 entretien d\u2019embauche qui confine \u00e0 la folie, annonce probl\u00e9matique d\u2019une grossesse g\u00e9r\u00e9e lors d\u2019une s\u00e9ance de yoga \u2013 jou\u00e9s avec une \u00e9nergie et un plaisir qui se transmet facilement au public. On en regrette d\u2019autant plus la lecture tonitruante, tr\u00e8s \u00ab?premier degr\u00e9?\u00bb qui structure l\u2019ensemble.<\/p>\n\n\n\n 4 novembre 2017<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Par Lucien Zuchuat<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n 4 novembre 2017<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2017\/11\/TT_spectacle61-500x375.jpg\")
\n\n\n\nKill the Workflow<\/h3>\n\n\n\n
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