16 d\u00e9cembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
Par\u00a0Jehanne Denogent<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n Au Th\u00e9\u00e2tre de Vidy, Vincent Macaigne nous<\/em> parle du sentiment de manque, presque physique, li\u00e9 \u00e0 l\u2019absence et \u00e0 la m\u00e9lancolie. Le corps du spectateur est lui aussi mis \u00e0 rude \u00e9preuve par cette performance, qui laisse un sentiment de col\u00e8re.<\/em><\/p>\n\n\n\n Sous la salle Ren\u00e9 Gonzales, dans la lumi\u00e8re froide des n\u00e9ons bleus, on nous distribue des boules Quies. Le pr\u00e9sage est inqui\u00e9tant. L\u2019attente, dans la nuit, n\u2019apaise pas le sentiment de malaise et de peur. Puis la porte de la salle s\u2019ouvre, d\u2019o\u00f9 jaillissent musique, basses, cris, une femme en costume dor\u00e9, un homme visiblement \u00e9m\u00e9ch\u00e9. Hurlant dans un m\u00e9gaphone, la femme nous invite, semble-t-il, \u00e0 la suivre \u00e0 travers les bois. Ne m\u2019attendant pas \u00e0 \u00eatre mise \u00e0 contribution, je ne porte pas les bons souliers et mon sac me scie les \u00e9paules. Mais cela fait partie de l\u2019aventure, l\u2019aventure d\u2019une performance qui confronte et \u00e9prouve le spectateur. A noter que l\u2019exp\u00e9rience est r\u00e9serv\u00e9e aux personnes valides.<\/p>\n\n\n\n Arriv\u00e9e sur la pelouse, o\u00f9 nous attend notre guide dor\u00e9e, je comprends que nous assistons au discours d\u2019inauguration d\u2019une fondation artistique. La communication termin\u00e9e, on sert l\u2019ap\u00e9ritif : quelques canettes de bi\u00e8res bon march\u00e9. La canette de bi\u00e8re pourrait \u00eatre la boisson iconique de l\u2019\u0153uvre de Vincent Macaigne, dont les personnages sont bien souvent d\u00e9sillusionn\u00e9s et fauch\u00e9s. Acteur, en plus d\u2019\u00eatre r\u00e9alisateur et metteur en sc\u00e8ne, il a souvent incarn\u00e9 des r\u00f4les de loosers romantiques et magnifiques. Dans ses mises en sc\u00e8ne aussi \u2013 par exemple Idiot ! Parce que nous aurions d\u00fb nous aimer<\/em>, cr\u00e9\u00e9 en 2015 au Th\u00e9\u00e2tre de Vidy \u2013 le minable devient beau, le beauf devient cool.<\/p>\n\n\n\n L\u2019espace de la fondation, que nous d\u00e9couvrons en entrant dans la salle de th\u00e9\u00e2tre, rel\u00e8ve lui aussi de l\u2019esth\u00e9tique du m\u00e9diocre. Eclair\u00e9s par des n\u00e9ons surpuissants, les tableaux de grands ma\u00eetres italiens sont des photocopies, p\u00e2lies et gondol\u00e9es. Les com\u00e9diens nous invitent \u00e0 admirer les \u0153uvres expos\u00e9es sur le plateau. Mis \u00e0 contribution (qu\u2019on le veuille ou non) nous ne sommes plus des spectateurs passifs puisque nous incarnons les visiteurs de l\u2019inauguration. La performance se veut ainsi participative, d\u00e9pla\u00e7ant le spectateur de son fauteuil.<\/p>\n\n\n\n Nous finissons malgr\u00e9 tout par nous asseoir, afin d\u2019\u00e9couter le discours de Liza, la fille de la fondatrice. Elogieux, il laisse pourtant rapidement deviner une relation difficile, tourment\u00e9e, presque \u0153dipienne. A l\u2019amour pour sa m\u00e8re se joint la haine d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 mise au monde. Une des sc\u00e8nes finales, sensationnelle et excessive comme toujours chez Macaigne, rejoue l\u2019enfantement. La poche des eaux, une b\u00e2che tendue au-dessus du plateau, se rompt, laissant tomber le corps de Liza. Refusant d\u2019exister, elle se couche sur sa m\u00e8re, pour chercher \u00e0 retourner dans la matrice. Si cette sc\u00e8ne constitue probablement le moment d\u2019apoth\u00e9ose, le fil de la performance est si difficile \u00e0 suivre qu\u2019elle appara\u00eet comme incongrue et inopportune.<\/p>\n\n\n\n Plut\u00f4t qu\u2019un discours construit, le th\u00e9\u00e2tre de Macaigne, par sa d\u00e9mesure, veut exprimer la force incontr\u00f4lable de la \u00ab vitalit\u00e9 et du d\u00e9sir \u00bb. En manque <\/em>ne cherche donc pas \u00e0 toucher l\u2019intellect du spectateur mais ses tripes. Il l\u2019\u00e9prouve physiquement, que ce soit par le volume ind\u00e9cent de la musique, les basses sismiques (je n\u2019ai jamais senti le sol vibrer aussi fort !), la fum\u00e9e aveuglante, etc. Le corps du spectateur est impliqu\u00e9 mais il n\u2019a pas le choix. Il subit. Cela est encore plus manifeste lorsque dix figurants, cach\u00e9s dans la salle, bondissent de leur si\u00e8ge afin d\u2019essayer de tra\u00eener les spectateurs sur sc\u00e8ne pour danser. A part quelques courageux, la plupart d\u2019entre eux rechignent. Car en r\u00e9alit\u00e9 la performance n\u2019inclut pas r\u00e9ellement le public : elle s\u2019impose, \u00e0 la fois arrogante et pr\u00e9tentieuse. Agress\u00e9e par les d\u00e9cibels, les cris et la violence du langage, j\u2019ai eu hier l\u2019impression qu\u2019on me manquait de respect en tant que spectatrice.<\/p>\n\n\n\n 16 d\u00e9cembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Par Jehanne Denogent<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n 16 d\u00e9cembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2016\/12\/ads2102_resizedcmathildaolmi_web.jpg\")
\n\n\n\nPass\u00e9s \u00e0 tabac<\/h3>\n\n\n\n
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