10 d\u00e9cembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
Par\u00a0Valmir Rexhepi<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n Oscar G\u00f3mez Mata et la compagnie Alakran nous am\u00e8nent aux portes de l\u2019inutile, l\u00e0 o\u00f9 le sens semble s\u2019\u00eatre enfui mais o\u00f9 paradoxalement il est le plus pr\u00e9sent. Enthousiaste, bruyant et brillant, le spectacle fait mouche.<\/em><\/p>\n\n\n\n C\u2019est un jeu qui commence sur l\u2019\u00e9cran, en fond de sc\u00e8ne, o\u00f9 est projet\u00e9e une fa\u00e7ade de l\u2019Arsenic devant laquelle trois \u00eatres bigarr\u00e9s avancent face au vent. C\u2019est un vent qui rugit dans les haut-parleurs de la salle, qui vient l\u00e9cher nos visages et nos cheveux gr\u00e2ce \u00e0 des ventilateurs fix\u00e9s sur les c\u00f4t\u00e9s des gradins. Le jeu, par le vent, passe de l\u2019\u00e9cran \u00e0 la sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n Un jeu ?<\/p>\n\n\n\n Oscar G\u00f3mez Mata propose, avec ce spectacle, une r\u00e9flexion comprise entre les bornes de l\u2019effort et du r\u00e9sultat. \u00c0 maintes reprises, des affiches portant les inscriptions \u00ab Effort maximum \u00bb et \u00ab R\u00e9sultat minimum \u00bb sont mises en \u00e9vidence dans l\u2019espace sc\u00e9nique par trois com\u00e9diens campant le r\u00f4le de leur propre \u00eatre ou celui de l\u2019ombre de personnages historiques (Guy Debord, Virginia Woolf, Jorge Luis Borges). L\u2019espace \u00e0 leur disposition est peut-\u00eatre un salon, une chambre, une salle de sport, ou un grenier : il y a l\u00e0 des objets qui vont \u00eatre d\u00e9tourn\u00e9s de leur usage. Un travestissement aux portes des \u0153uvres de Duchamp, le but n\u2019\u00e9tant cependant pas de requalifier l\u2019usage des choses mais de l\u2019\u00e9vacuer, de le rendre inutile. Ainsi en va-t-il aussi des personnages et de leurs discours : tandis que Javier parle des d\u00e9buts de la compagnie Alakran, les ombres de Woolf et de Debord parlent d\u2019H\u00e9raclite, \u00ab de Panta rei \u00bb, d\u2019intrication quantique.<\/p>\n\n\n\n On ne sait plus s\u2019il faut \u00e9couter ou simplement se laisser porter par les mots. La d\u00e9bauche de parole se double alors d\u2019une d\u00e9bauche d\u2019\u00e9nergie pour construire des structures sans but avec les objets, pour danser et pour raconter l\u2019histoire de chacun des com\u00e9diens avec quasiment les m\u00eames mots (seuls diff\u00e8rent les noms et les pr\u00e9noms). Pour aussi faire exploser l\u2019espace avec des ballons immenses qui miment peut-\u00eatre, par leur gonflement, la d\u00e9flagration des bombes. Puis pour remettre l\u2019espace en ordre.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est un jeu au m\u00eame titre que peut l\u2019\u00eatre n\u2019importe quel sport, o\u00f9 l\u2019\u00e9nergie d\u00e9pens\u00e9e est avant tout perdue, le reste n\u2019\u00e9tant que convention. C\u2019est un jeu o\u00f9 la r\u00e9p\u00e9tition souligne l\u2019identit\u00e9 des choses et des \u00eatres en m\u00eame temps qu\u2019elle les distingue. C\u2019est enfin le vertige enthousiaste parce que, tandis qu\u2019on est \u00e0 la conqu\u00eate de l\u2019inutile, on en oublie presque ce qui est utile.<\/p>\n\n\n\n 10 d\u00e9cembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Par Valmir Rexhepi<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n 10 d\u00e9cembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2016\/12\/photosite112.jpg\")
\n\n\n\nDe l\u2019utilit\u00e9 de l\u2019inutile<\/h3>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2016\/12\/photosite52.jpg\")