24 novembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
Par\u00a0Josefa Terribilini<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n Le vide, le brut, c\u2019est la trag\u00e9die de l\u2019existence, \u00e0 l\u2019image du plateau de l\u2019<\/em>Ivanov d\u2019Emilie Charriot. L\u2019espace est creux et sombre, seulement tach\u00e9 d\u2019\u00e9clairage bl\u00eame. Les constructions sont effac\u00e9es : pas de d\u00e9cors, pas de coulisses. Simplement quelques acteurs en noir ou blanc qui parlent et hantent une sc\u00e8ne qui les d\u00e9vore de son n\u00e9ant. Ils essaient, avec leurs mots, de la remplir, cette sc\u00e8ne. Et puis ils sortent. Ou meurent.<\/em><\/p>\n\n\n\n Deux coups de feu, Nicola\u00ef meurt, un personnage rit. Nicola\u00ef Ivanov le m\u00e9lancolique aura donc \u00e9t\u00e9 grotesque jusqu\u2019\u00e0 son suicide. Ce constat est pos\u00e9 avant m\u00eame que tout commence dans cette adaptation qui fait de la fin de l\u2019histoire son pr\u00e9ambule. Temps cyclique, sans progression. Dans Ivanov<\/em> tout tourne en rond. Comme ce bourgeois, Borkine, incarn\u00e9 par un acteur qui soudain r\u00e9p\u00e8te machinalement une m\u00eame r\u00e9plique, sur un m\u00eame ton. On rit, il faut dire que le com\u00e9dien est habile. Mais on rit de nous-m\u00eames, aussi. Parce qu\u2019on ne parvient pas \u00e0 sortir de ces structures sociales qui nous ont fa\u00e7onn\u00e9s. Nicola\u00ef l\u2019avait remarqu\u00e9. Il n\u2019aura pas pu \u00ab ouvrir les yeux des aveugles \u00bb car les aveugles ne veulent pas voir. \u00c7a fait mal, de voir. On a dit aux hommes honn\u00eates qu\u2019il y avait une justice, qu\u2019il y avait des coupables, et \u00e7a les inspirait. Alors, pourquoi veut-il tuer cette v\u00e9rit\u00e9 ?<\/p>\n\n\n\n \u00ab Ton intelligence, tu vas la calmer ! \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n Face \u00e0 un Nicola\u00ef Ivanov qui conteste cette v\u00e9rit\u00e9 trop simple, c\u2019est une femme qui pousse ce cri. Zina\u00efda, la m\u00e8re de la jeune Sacha qui doit \u00e9pouser Ivanov. Cette m\u00e8re sur talons hauts ne comprend pas l\u2019homme d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 et indiff\u00e9rent qui bouscule ses croyances. Elle ne comprend pas non plus sa fille qui lit Schopenhauer et qui veut \u00e9pouser un vieux, un veuf, un ennuyeux ; elle ne l\u2019aime m\u00eame pas. En fait, Zina\u00efda ne comprend pas son propre r\u00f4le, l\u2019actrice aurait voulu plus de profondeur \u00e0 exploiter. Le texte n\u2019en offre pas. Mais bon, elle s\u2019y conforme.<\/p>\n\n\n\n Au fond l\u00e0-bas, dans le coin, c\u2019est Sacha justement. Elle est en blanc, c\u2019est son mariage. Qui est loin d\u2019\u00eatre une c\u00e9l\u00e9bration. Plac\u00e9 \u00e0 l\u2019autre bout de la p\u00e9nombre, illumin\u00e9 par un second projecteur, Nicola\u00ef hurle son renoncement. C\u2019est une v\u00e9ritable d\u00e9ferlante de paroles. Chacun se bat. Ils doivent se marier, c\u2019est vrai. Ils le doivent. L\u2019amour, semble-t-il, n\u2019a rien \u00e0 voir l\u00e0-dedans. Il n\u2019est qu\u2019un mot dans la bouche des personnages. \u00ab L\u2019amour actif \u00bb qui anime Sacha, l\u2019amour mis au service de l\u2019autre pour le sauver, on le lui a implant\u00e9, \u00e0 elle comme \u00e0 toutes. Elle le sait et la voix grave de l\u2019actrice le rugit dans un monologue terrassant. Mais elle ne peut y \u00e9chapper. C\u2019est ancr\u00e9, comme une trace. Id\u00e9aliste malgr\u00e9 tout, elle esp\u00e8re ; il y aura de la vie, ce sera intense, au moins. Sacha n\u2019est plus seulement la petite fille na\u00efve de Tchekhov. Par le poids que lui conf\u00e8rent une mise en sc\u00e8ne \u00e9pur\u00e9e et une adaptation qui se centre sur les figures f\u00e9minines, Sacha, un m\u00e8tre quatre-vingt, pieds nus, en costume clair, \u00e9branle les spectateurs avec sa v\u00e9rit\u00e9 tragique.<\/p>\n\n\n\n Mais Nicola\u00ef, lui, finalement la refuse. Il n\u2019en fera pas une nouvelle Anna. Feu la femme de Nicola\u00ef vient souvent hanter le devant de la sc\u00e8ne pendant cet immense flashback qu\u2019est le spectacle. Anna P\u00e9trovna, paroxysme d\u2019une femme \u00e0 qui on a dit d\u2019\u00eatre femme. Sacrificielle, aimante. Dans cette production qui questionne la convention du mariage, Anna et son halo lumineux reviennent au premier plan. Malade \u00e0 force de se vouer \u00e0 un mari coupable de ne plus l\u2019aimer comme il faudrait, elle chante pour remplir. Bien s\u00fbr il y a ce d\u00e9calage, cette absurdit\u00e9 qui ordonne d\u2019aimer toujours. Elle para\u00eet le sentir, mais elle ne peut pas l\u2019affronter. Finalement, elle craque : Nicola\u00ef est ignoble, il l\u2019a toujours tromp\u00e9e. Le mur du fond devient rouge. Sa mort, en \u00e9cho \u00e0 celle d\u2019Ivanov, cl\u00f4t le spectacle. Deux coups de feux : \u00ab tu vas mourir\u2026 le docteur m\u2019a dit que tu vas bient\u00f4t mourir \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Anna meurt.<\/p>\n\n\n\n 24 novembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Par Josefa Terribilini<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n 24 novembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2016\/11\/04_IVANOV-498x373.jpg\")
\n\n\n\nJeu de lumi\u00e8res<\/h3>\n\n\n\n
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