20 novembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
Par\u00a0Valmir Rexhepi<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n Dans un salon tout \u00e0 fait bourgeois, des personnages plus ou moins distingu\u00e9s cherchent dans l\u2019autre le ma\u00eetre ou l\u2019esclave. Ici, la famille devient le microcosme de l\u2019exploitation ; le foyer, le lieu des luttes. <\/em><\/p>\n\n\n\n Une cuisine et un salon, \u00e9pur\u00e9s. En fond de sc\u00e8ne, une cloison qui va servir de support de projection. Ils sont cinq personnages \u00e0 \u00e9voluer dans cet espace dont l\u2019atmosph\u00e8re progressivement lourde s\u2019\u00e9tend jusqu\u2019au dernier rang du gradin : il fait plus ou moins gris, comme sous un nuage de pluie qui par moment laisse passer des rayons d\u00e9lav\u00e9s. Parfois ils parlent entre eux, d\u2019autres fois ils oublient ceux qui avec eux sont dans le salon et s\u2019adressent \u00e0 nous, comme pour endosser une fonction narrative. C\u2019est peut-\u00eatre l\u2019histoire d\u2019une famille bourgeoise qui vient d\u2019engager une nouvelle femme de m\u00e9nage, Jessica, ou alors l\u2019histoire de Jessica qui arrive dans une famille bourgeoise pour y travailler comme femme de m\u00e9nage. On h\u00e9site d\u2019abord, tant le topos de l\u2019intrusion dans la cellule familiale autorise d\u2019entr\u00e9es. Il y a aussi un artiste. Et un enfant.<\/p>\n\n\n\n La femme de m\u00e9nage, employ\u00e9e et confidente ; la femme, Ulrike, insatisfaite de son mari, Micha\u00ebl, que par ailleurs elle d\u00e9laisse au profit d\u2019un artiste \u00e0 satisfaire ; ce dernier, Haulupa, sacrifiant \u00e0 son art au d\u00e9triment d\u2019autrui ; puis l\u2019enfant, Vincent, douze ans, tour \u00e0 tour lubrique et \u00e9trange ; \u00e0 la fin, le voil\u00e0 d\u00e9guis\u00e9 en femme\u2026<\/p>\n\n\n\n Les destins personnels c\u00e8dent le pas, par la multiplicit\u00e9 des relations et des perspectives de lecture que semblent offrir chacun des personnages, \u00e0 un destin collectif. On oublie vite le sempiternel mari \u00e0 la virilit\u00e9 brim\u00e9e, tout comme la femme aga\u00e7ante en pleine m\u00e9nopause. Les clich\u00e9s s\u2019estompent. Peu \u00e0 peu, ce ne semble plus \u00eatre l\u2019histoire de l\u2019un ou l\u2019autre, mais une sorte d\u2019histoire sociale de l\u2019exploitation. Comme une esp\u00e8ce de pyramide des ordres de l\u2019Ancien R\u00e9gime. L\u2019exploitation de l\u2019autre se r\u00e9v\u00e8le notamment, comme pour souligner le trait, dans l\u2019exploitation du langage et de l\u2019espace : l\u2019artiste-roi se permet tous les mots, tous les registres, sans scrupule, quitte \u00e0 blesser ; tout comme il se permet tous les espaces et en assigne aux autres, sans r\u00e9serve. Le couple pr\u00e9tend dominer et le langage et l\u2019espace, mais toujours par des d\u00e9tours et des circonvolutions finit p\u00e9niblement par dire les choses. Jessica, tout en bas, nettoie \u2013 elle est pay\u00e9e pour \u00e7a \u2013 quelques \u00ab ok \u00bb ou \u00ab d\u2019accord \u00bb tissant le peu de ses paroles.<\/p>\n\n\n\n Le voil\u00e0, lui qui pr\u00e9tend faire de l\u2019art. Une id\u00e9e lui passe par la t\u00eate : elle doit \u00eatre dite puis faite. Ce sera une performance, vider le frigidaire jusqu\u2019au dernier article, lancer le tout \u00e0 travers la cuisine. Ulrike \u2013 blonde platine perch\u00e9e sur talons \u2013 doit filmer. Micha\u00ebl, poliment f\u00e2ch\u00e9, doit se taire. Jessica, \u00e0 genoux, en silence, ramasse ce qui jonche maintenant le sol noir. Les relations humaines sont-elles tout le temps hi\u00e9rarchis\u00e9es ainsi ? Tout semble venir d\u2019en haut. Pourtant, Jessica aura le dernier mot.<\/p>\n\n\n\n 20 novembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Par Valmir Rexhepi<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n 20 novembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2016\/11\/unspecified-1.jpeg\")
\n\n\n\nK\u00fcnstlich<\/h3>\n\n\n\n
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