{"id":10470,"date":"2016-11-03T11:46:08","date_gmt":"2016-11-03T10:46:08","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=10470"},"modified":"2025-02-09T18:14:34","modified_gmt":"2025-02-09T17:14:34","slug":"karamazov","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2016\/11\/karamazov\/","title":{"rendered":"Karamazov"},"content":{"rendered":"\n

Karamazov<\/h2>\n\n\n

D\u2019apr\u00e8s Les Fr\u00e8res Karamazov<\/em> de F\u00e9dor Dosto\u00efevski \/ mise en sc\u00e8ne de Jean Bellorini \/ Th\u00e9\u00e2tre de Carouge \/ du 1 au 13 novembre 2016 \/ Critique par Valmir Rexhepi.<\/p>\n\n\n

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M\u00e9dus\u00e9s sur radeaux<\/h3>\n\n\n\n
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3 novembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par\u00a0Valmir Rexhepi<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\u00a9 Victor Tonelli<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le temps du roman fait place au temps du th\u00e9\u00e2tre sans accroc, comme par magie.  Fiodor et ses fils sont \u00e0 la d\u00e9rive :  vont-ils toucher terre ?  <\/em><\/p>\n\n\n\n

Pr\u00e9sent\u00e9e pour la premi\u00e8re fois au Festival d\u2019Avignon 2016, la pi\u00e8ce de Jean Bellorini se donne sur les planches du Th\u00e9\u00e2tre de Carouge. Le metteur en sc\u00e8ne n\u2019en est pas \u00e0 son coup d\u2019essai dans la pratique d\u2019adaptation d\u2019un texte litt\u00e9raire : apr\u00e8s Temp\u00eate sous un cr\u00e2ne<\/em> tir\u00e9 des Mis\u00e9rables<\/em> de Hugo et Paroles Gel\u00e9es<\/em> d\u2019apr\u00e8s le Quart livre<\/em> de Rabelais, il nous propose Karamazov<\/em>, travaill\u00e9 d\u2019apr\u00e8s le chef d\u2019\u0153uvre de Dosto\u00efevski. Une pi\u00e8ce ? Une adaptation, une transposition, une r\u00e9\u00e9criture : on ne saurait ranger le projet dans l\u2019une ou l\u2019autre de ces cat\u00e9gories sans d\u2019embl\u00e9e le r\u00e9duire.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019origine, il y a le texte de Dosto\u00efevski, dense, dure, long . Les mots de l\u2019auteur russe sont moins des contraintes que des ressorts : ils se signalent dans les propos des personnages, s\u2019estompent, font place \u00e0 d\u2019autres plus contemporains, se chantent dans un ch\u0153ur, sur un toit, sur une plateforme.<\/p>\n\n\n\n

Sur sc\u00e8ne, quelque chose qui se d\u00e9ploie comme un po\u00e8me, o\u00f9 les personnages et les d\u00e9cors vont et viennent, doucement, sur des rails qui traversent l\u2019espace sc\u00e9nique, comme \u00e0 la d\u00e9rive: les machineries, les apparitions- disparitions autoris\u00e9es par des plateformes qui, dans l\u2019espace immense de la sc\u00e8ne, d\u00e9terminent des espaces plus restreints, plus denses, comme des chapitres. On s\u2019\u00e9merveille depuis nos si\u00e8ges, t\u00e9moins privil\u00e9gi\u00e9s de cette m\u00e9tamorphose de roman en spectacle.<\/p>\n\n\n\n

Ils sont l\u00e0 comme sur des radeaux, Yvan face \u00e0 Aliocha. Le premier ach\u00e8ve son r\u00e9cit du Grand Inquisiteur<\/em>, le second \u00e9coute puis embrasse son fr\u00e8re, comme un pardon ou un au revoir. Lentement ils s\u2019\u00e9loignent, emport\u00e9s par les flots lents mais irr\u00e9sistibles des questionnements, des souffrances qui les travaillent. Ils sont l\u00e0, tous, les naufrag\u00e9s, comme m\u00e9dus\u00e9s par leur violence et leur vision du monde. Souffrir pour rien ou pour quelque chose ? Fiodor meurt pour rien ou pour tout, pour personne ou par et pour tous. Il n\u2019y a pas de port, pas d\u2019amarre, nulle lueur dans le ciel pour trouver une route. Comme dans le tableau de G\u00e9ricault, ce n\u2019est pas tant l\u2019issue qui est montr\u00e9e (y en a-t-il une ?), que l\u2019implacable d\u00e9rive des hommes livr\u00e9s \u00e0 eux-m\u00eames.<\/p>\n\n\n\n

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3 novembre 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Valmir Rexhepi<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Voir la page du spectacle<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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