{"id":844,"date":"2007-09-10T20:10:03","date_gmt":"2007-09-10T18:10:03","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/allezsavoir\/?p=844"},"modified":"2010-10-26T16:46:34","modified_gmt":"2010-10-26T14:46:34","slug":"hodler-etait-il-le-thomas-hirschhorn-du-xixe-siecle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/allezsavoir\/hodler-etait-il-le-thomas-hirschhorn-du-xixe-siecle\/","title":{"rendered":"Hodler \u00e9tait-il le Thomas Hirschhorn du XIXe si\u00e8cle?"},"content":{"rendered":"
\"Hodler<\/a>
\u00abLa Retraite de Marignan\u00bb, Ferdinand Hodler, 1900, Mus\u00e9e national suisse, Zurich\/LM-41994<\/figcaption><\/figure>\n

De Gen\u00e8ve \u00e0 Berne, Ferdinand Hodler a maintes fois agit\u00e9 le monde artistique et politique suisse, jusqu\u2019\u00e0 d\u00e9clencher parfois des pol\u00e9miques nationales.<\/em><\/p>\n

Sa r\u00e9putation d\u2019artiste national a finalement plong\u00e9 cette facette dans l\u2019ombre. Mais de tous les artistes suisses, Ferdinand Hodler fut sans doute le plus discut\u00e9, le plus contest\u00e9, le plus pourvoyeur de batailles esth\u00e9tiques et politiques.<\/p>\n

Apr\u00e8s lui, il faut attendre cent ans, avec Ben et sa Suisse qui n\u2019existe pas, puis Thomas Hirschhorn, avec son Blocher outrag\u00e9, pour retrouver un tel niveau d\u2019\u00e9moi public. Et encore ces deux derniers n\u2019arrivent-ils pas \u00e0 la cheville du Bernois de Gen\u00e8ve, dont les pol\u00e9miques ont jalonn\u00e9 toute la carri\u00e8re.<\/p>\n

Le banquet de la col\u00e8re<\/h2>\n

Cinq ans apr\u00e8s le scandale de \u00abLa Nuit\u00bb en 1891, Hodler d\u00e9clenche une nouvelle affaire. Charg\u00e9 de d\u00e9corer le pavillon des Beaux-Arts pour l\u2019Exposition nationale suisse de 1896, qui se tient \u00e0 Gen\u00e8ve, le peintre pr\u00e9pare 26 immenses peintures de Suisses en costumes, dont treize hallebardiers, une demi-douzaine de guerriers, des artisans et un p\u00e2tre, tous figur\u00e9s de pied en cap. Hautes de plus de deux m\u00e8tres, ces toiles doivent orner une fa\u00e7ade longue de 44 pyl\u00f4nes.<\/p>\n

Sur ordre du Comit\u00e9 central de l\u2019Exposition, Hodler se voit oblig\u00e9 de remplacer huit tableaux et d\u2019en retoucher sept autres, pour des raisons aussi primordiales qu\u2019un gilet mal boutonn\u00e9 ou des jambes trop gr\u00eales.<\/p>\n

Peu apr\u00e8s, la veille de l\u2019ouverture, une main anonyme enl\u00e8ve trois panneaux en pleine nuit et les remplace par des arabesques. C\u2019en est trop pour Hodler, qui croit l\u2019acte vandale command\u00e9 en haut lieu.Pendant le banquet d\u2019ouverture, il lance une diatribe jupit\u00e9rienne qu\u2019il entame en bombardant le mot de Cambronne. S\u2019ensuivent d\u2019interminables d\u00e9bats en ville et dans la presse entre d\u00e9tracteurs et admirateurs de l\u2019artiste.<\/p>\n

Le sang de Marignan<\/h2>\n

Mais c\u2019est en 1897, avec \u00abLa Retraite de Marignan\u00bb, que le peintre d\u00e9clenche sa plus grande pol\u00e9mique. Cette ann\u00e9e-l\u00e0, Hodler gagne le concours de d\u00e9coration du Mus\u00e9e national suisse, organis\u00e9 par la Commission f\u00e9d\u00e9rale des Beaux-Arts. Destin\u00e9 \u00e0 de hautes vo\u00fbtes, son projet ob\u00e9it au th\u00e8me impos\u00e9, soit la fameuse bataille de 1515 perdue par les Suisses contre les Fran\u00e7ais.<\/p>\n

Mais le peintre ne fait pas dans la joliesse patriotique. Les esquisses de ses fresques murales montrent des soldats aux jambes sectionn\u00e9es, des costumes d\u00e9chir\u00e9s, des visages ruisselants de sang, des Suisses qui ploient sous la douleur.<\/p>\n

Une pol\u00e9mique gigantesque<\/h2>\n

Cette d\u00e9bauche de r\u00e9alisme guerrier ne convient pas du tout au patron du Mus\u00e9e. Heinrich Angst, qui ne fait pas partie du jury, \u00abreproche certaines incorrections historiques, des sc\u00e8nes incompr\u00e9hensibles, et surtout le caract\u00e8re trop brutal de l\u2019ensemble\u00bb, dit Philippe Kaenel. Le d\u00e9saccord du directeur est si profond qu\u2019il prend pour un devoir sacr\u00e9 de tout mettre en \u0153uvre pour qu\u2019un \u00abpareil d\u00e9tritus\u00bb ne soit jamais expos\u00e9 dans ses locaux. Quelques jours apr\u00e8s l\u2019annonce du laur\u00e9at, il publie dans la \u00abNeue Z\u00fcrcher Zeitung\u00bb un long pamphlet hostile au projet de Hodler.<\/p>\n

\u00abSon opposition a d\u00e9clench\u00e9 une pol\u00e9mique gigantesque\u00bb, dit Philippe Kaenel. Derri\u00e8re le directeur se rangent la Municipalit\u00e9 de Zurich, la Commission du Mus\u00e9e national, quelques artistes et critiques. Face \u00e0 eux, une critique romande qui fait bloc derri\u00e8re le peintre, des critiques bernois enthousiastes et une majorit\u00e9 d\u2019artistes: \u00abLes premiers d\u00e9fendaient une conception illustrative proche des conventions historiques, les seconds une vision d\u00e9corative et moderne de l\u2019art.\u00bb<\/p>\n

L\u2019\u00e9cho public est aussi \u00e9norme. En une semaine, 20\u2019000 visiteurs viennent voir l\u2019exposition des projets pr\u00e9sent\u00e9s au concours. Il faut finalement le d\u00e9placement du Conseil f\u00e9d\u00e9ral \u00abin corpore\u00bb pour mettre fin \u00e0 la bataille. Et cette fois, en faveur de Hodler, les sept Sages estimant que la Commission f\u00e9d\u00e9rale des Beaux-Arts devait l\u2019emporter sur l\u2019opinion d\u2019un directeur d\u2019institution.<\/p>\n

Derni\u00e8res pol\u00e9miques<\/h2>\n

Les deux d\u00e9cennies suivantes verront d\u2019autres discussions autour de Hodler, la derni\u00e8re en date \u00e9tant une fronde d\u2019artistes suisses pour contrer son influence. En 1912, le Lucernois Johannes Winkler publie un pamphlet pour d\u00e9noncer ce qu\u2019il appelle \u00able trust\u00bb de Hodler.<\/p>\n

\u00abCes artistes prolongeaient l\u2019esth\u00e9tique naturaliste, dit Philippe Kaenel, ils estimaient que la distribution des subsides ne repr\u00e9sentait pas la diversit\u00e9 de l\u2019art suisse.\u00bb Il est vrai que les adeptes de Hodler occupent alors des places strat\u00e9giques dans le monde de l\u2019art suisse.<\/p>\n

Soutenue par des milieux politiques proches, la plainte des contestataires monte jusqu\u2019aux Chambres f\u00e9d\u00e9rales, qui acceptent de r\u00e9partir les subventions diff\u00e9remment. Ce d\u00e9saveu n\u2019emp\u00eache cependant pas Ferdinand Hodler, d\u00e9j\u00e0 membre \u00e9minent de l\u2019establishment helv\u00e9tique, reconnu en Europe comme une figure majeure de l\u2019art moderne, de dominer la sc\u00e8ne nationale jusqu\u2019\u00e0 sa mort, en 1918. Et m\u00eame au-del\u00e0.<\/p>\n

Pierre-Louis Chantre<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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