{"id":6726,"date":"2015-09-24T08:28:10","date_gmt":"2015-09-24T06:28:10","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/allezsavoir\/?p=6726"},"modified":"2015-09-15T11:52:05","modified_gmt":"2015-09-15T09:52:05","slug":"chambre-avec-vues","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/allezsavoir\/chambre-avec-vues\/","title":{"rendered":"Chambre avec vues"},"content":{"rendered":"
\"\u00a9
\u00a9 Auteur inconnu. Mus\u00e9e de l\u2019Elys\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n

Le Mus\u00e9e historiographique de Paul Vionnet (1830-1914) suscite un grand int\u00e9r\u00eat, puisqu\u2019une exposition, un livre, un site Internet, un colloque et un s\u00e9minaire lui sont consacr\u00e9s. Rencontre avec Olivier Lugon, professeur \u00e0 la Section de cin\u00e9ma et au Centre des sciences historiques de la culture de l\u2019UNIL. Compl\u00e9ment de l\u2019article paru dans Allez savoir ! 61, 24 septembre 2015.<\/em><\/p>\n

Prise avant 1914 tout pr\u00e8s de la cath\u00e9drale de Lausanne, cette vue du Mus\u00e9e historiographique est particuli\u00e8rement pr\u00e9cieuse. En effet, il n\u2019existe que tr\u00e8s peu de clich\u00e9s qui nous renseignent sur la mani\u00e8re dont les documents \u00e9taient pr\u00e9sent\u00e9s dans ces lieux. \u00abIl ne s\u2019agissait pas d\u2019un mus\u00e9e con\u00e7u pour la d\u00e9lectation esth\u00e9tique, au sens o\u00f9 nous nous repr\u00e9sentons un mus\u00e9e de la photographie aujourd\u2019hui\u00bb, explique Olivier Lugon. Le pasteur Paul Vionnet (1830-1914) l\u2019avait con\u00e7u comme un m\u00e9lange d\u2019archives et de cabinet d\u2019\u00e9tude personnel. Il \u00e9tait toutefois accessible sur rendez-vous.<\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 leur syst\u00e8me d\u2019accrochage, les clich\u00e9s pouvaient \u00eatre d\u00e9plac\u00e9s, recombin\u00e9s et remplac\u00e9s facilement. Mais que cherchait leur auteur ? \u00abIl ne s\u2019est que tr\u00e8s peu exprim\u00e9 sur son projet\u00bb, note Olivier Lugon. Historien amateur investi d\u2019une mission patrimoniale, Paul Vionnet n\u2019\u00e9tait pas un th\u00e9oricien. \u00abMais il fut pionnier de la photographie dans le canton de Vaud, puisqu\u2019il d\u00e9buta son activit\u00e9 dans les ann\u00e9es 1840.\u00bb Il enregistra non seulement des paysages, des lieux, des monuments, des personnes, mais \u00e9galement des \u0153uvres d\u2019art et des manuscrits.<\/p>\n

\u00abA notre \u00e9poque, la reproduction de documents, assimil\u00e9e \u00e0 la photocopie, semble totalement d\u00e9connect\u00e9e de la photographie, explique Olivier Lugon. Dans l\u2019esprit de Paul Vionnet, au contraire, ces deux aspects \u00e9taient indissociables. L\u2019histoire passe par les images \u2013 originales ou non \u2013, et toute reproduction poss\u00e8de pour lui une valeur historique.\u00bb De plus, la collection du pasteur comprenait des tableaux et des gravures. Ce doux m\u00e9lange r\u00e9sonne \u00e0 notre \u00e9poque o\u00f9 le num\u00e9rique bouscule la notion m\u00eame d\u2019original.<\/p>\n

L\u2019initiative lausannoise s\u2019inscrivit dans un mouvement europ\u00e9en plus large. Au tournant du si\u00e8cle, on constata en effet \u00abune effervescence autour de nouveaux mus\u00e9es ou archives historiques, souvent \u00e0 vocation universalistes, fond\u00e9s surles nouveaux m\u00e9dias: la photographie, le cin\u00e9ma et le phonographe\u00bb, ajoute Olivier Lugon. Le professeur mentionne par exemple des projets gigantesques d\u2019enregistrement de toutes les langues et toutes les musiques du monde. Peu d\u2019entre eux dur\u00e8rent, alors que le travail de Paul Vionnet fut p\u00e9rennis\u00e9.<\/p>\n

\"Portrait<\/a>
Portrait de Paul Vionnet. \u00a9 Mus\u00e9e de l’Elys\u00e9e.<\/figcaption><\/figure>\n

Apr\u00e8s la mort de ce dernier en 1914, les documents, d\u2019abord rattach\u00e9s au Mus\u00e9e arch\u00e9ologique, revinrent \u00e0 la BCU en 1945. Le fonds s\u2019enrichit consid\u00e9rablement \u2013 notamment des archives du studio de Jongh. Il passa ensuite au Mus\u00e9e de l\u2019Elys\u00e9e, inaugur\u00e9 en 1985 comme institution enti\u00e8rement d\u00e9volue \u00e0 la photographie.<\/p>\n

Dans le cadre de ses 30 ans d\u2019existence, celui-ci organise justement l\u2019exposition \u00abLa m\u00e9moire des images : autour de la collection iconographique vaudoise\u00bb<\/em> (jusqu\u2019au 3 janvier 2016). L\u2019un des enjeux de la pr\u00e9sentation consiste \u00e0 faire exp\u00e9rimenter aux visiteurs ce que pouvait \u00eatre un Mus\u00e9e historiographique, \u00aben les confrontant \u00e0 une accumulation d\u2019images et d\u2019objets de nature tr\u00e8s vari\u00e9e. Alors qu\u2019aujourd\u2019hui, la photographie est g\u00e9n\u00e9ralement accroch\u00e9e de mani\u00e8re parcimonieuse, dans une volont\u00e9 de c\u00e9l\u00e9bration de l\u2019exception et de la raret\u00e9.\u00bb<\/p>\n

Le titre de l\u2019exposition est \u00e9galement celui d\u2019un livre qui vient de para\u00eetre chez Infolio. Pilot\u00e9 par Anne Lacoste (conservatrice \u00e0 l\u2019Elys\u00e9e), Silvio Corsini (responsable des livres pr\u00e9cieux \u00e0 la BCU) et Olivier Lugon, cet ouvrage collectif livre un portrait tr\u00e8s complet du destin du Mus\u00e9e historiographique.<\/p>\n

Sur le plan scientifique, le colloque \u00abA l\u2019image du monde\u00bb, organis\u00e9 par le Mus\u00e9e de l\u2019Elys\u00e9e et les Universit\u00e9s de Gen\u00e8ve et de Lausanne, a lieu les 5 et 6 novembre. Cet \u00e9v\u00e8nement est consacr\u00e9 aux nombreuses collections documentaires europ\u00e9ennes n\u00e9es un peu partout en Europe et aux Etats-Unis autour de 1900.<\/p>\n

Cet automne, Olivier Lugon entame \u00e9galement le second volet d\u2019un s\u00e9minaire avec ses \u00e9tudiants. Lors de l\u2019\u00e9dition pr\u00e9c\u00e9dente, les participants ont appr\u00e9ci\u00e9 de \u00abjouer aux d\u00e9tectives\u00bb, car il n\u2019existe que peu de mat\u00e9riel scientifique sur ces archives. Ils se sont plus particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9s aux nombreux albums de photographies qui ont rejoint le fonds Vionnet au cours du XXe si\u00e8cle. Le professeur signale par exemple deux recueils des ann\u00e9es 1910, r\u00e9alis\u00e9es par le voyer (personne charg\u00e9e de l\u2019entretien des routes) dans le district d\u2019Aigle. Ce fonctionnaire a document\u00e9 ce qui commen\u00e7ait \u00e0 appara\u00eetre comme les mauvais usages de la chauss\u00e9e face \u00e0 l\u2019essor de l\u2019automobile, comme ces gens qui dorment sur leurs chars au milieu de la voie ! Pour l\u2019\u00e9dition d\u2019automne 2015 du s\u00e9minaire, les \u00e9tudiants vont se pencher sur le chemin qui a men\u00e9 des grandes collections d\u2019images de 1900 jusqu\u2019\u00e0 la prolif\u00e9ration des banques de donn\u00e9es d\u2019aujourd\u2019hui.<\/p>\n

Dans les prochaines ann\u00e9es, le Mus\u00e9e de l\u2019Elys\u00e9e va conserver les fonds des grands photographes entr\u00e9s dans la collection iconographique vaudoise, tandis que la BCU r\u00e9cup\u00e8rera \u2013 \u00e0 nouveau \u2013la partie plus prioritairement documentaire de ce tr\u00e8s riche ensemble.<\/p>\n

Le Centre des sciences historiques de la culture : https:\/\/www.unil.ch\/shc\/home.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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