{"id":15603,"date":"2026-05-26T08:25:00","date_gmt":"2026-05-26T06:25:00","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/allezsavoir\/?p=15603"},"modified":"2026-05-11T11:07:11","modified_gmt":"2026-05-11T09:07:11","slug":"pingu-le-pingouin-aux-oeufs-dor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/allezsavoir\/pingu-le-pingouin-aux-oeufs-dor\/","title":{"rendered":"Pingu, le pingouin aux \u0153ufs d\u2019or"},"content":{"rendered":"\n

Pour la premi\u00e8re fois, la gen\u00e8se de l\u2019oiseau en p\u00e2te \u00e0 modeler nous est racont\u00e9e. L\u2019historienne du cin\u00e9ma Chlo\u00e9 Hofmann a reconstitu\u00e9 le parcours de cette star des \u00e9crans (et du merchandising<\/em>), sortie de l\u2019\u0153uf en 1990 sur les t\u00e9l\u00e9visions suisses.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"pingu
Pingu \u00e0 Malibu. L\u2019animateur et illustrateur Marcel Barelli pr\u00e9sente sa vision du personnage. En 1993, l\u2019acteur culte David Hasselhoff a en effet interpr\u00e9t\u00e9 une tr\u00e8s kitsch Pingu Dance. \u00a9 Marcel Barelli<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aujourd\u2019hui, les droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle de Pingu appartiennent \u00e0 Mattel (oui,  Barbie et le Uno). Comment ce mignon  pingouin con\u00e7u en Suisse, dont l\u2019\u00e9vocation suscite de la nostalgie chez celles et ceux qui l\u2019ont d\u00e9couvert \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision dans leur enfance, a-t-il connu un tel destin?<\/p>\n\n\n\n

\u00abEn 2024, Mattel a annonc\u00e9 le d\u00e9veloppement d\u2019une s\u00e9rie Pingu<\/em> en collaboration avec les studios Aardman, qui ont r\u00e9alis\u00e9 Wallace et Gromit.<\/em>  Cela m\u2019a donn\u00e9 envie de travailler sur ce th\u00e8me, puisque le personnage principal est suisse. \u00c9tonnamment,  il n\u2019existait aucune \u00e9tude \u00e0 ce sujet. Un fragment d\u2019histoire nous manquait, qu\u2019il fallait investiguer!\u00bb, se souvient Chlo\u00e9 Hofmann. Cette chercheuse FNS senior en Section d\u2019histoire et esth\u00e9tique du cin\u00e9ma (<\/a>Facult\u00e9 des lettres) m\u00e8ne ses travaux au sein du projet FNS \u00abHistoire de l\u2019animation suisse francophone\u00bb,  dirig\u00e9 par la professeure Maria Tortajada. Elle a aussi \u00e9t\u00e9 la commissaire de l\u2019exposition Grains de folie,<\/em> consacr\u00e9e \u00e0 Gis\u00e8le et Nag Ansorge, au  Mus\u00e9e Forel de Morges.<\/p>\n\n\n\n

Outre cet int\u00e9r\u00eat professionnel, Chlo\u00e9 Hofmann fait partie de la g\u00e9n\u00e9ration qui a pu grandir avec Pingu, dont les premiers \u00e9pisodes ont \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9s en 1990 sur les cha\u00eenes publiques suisses. Un parfum de nostalgie plane sur une histoire qui porte aussi en elle des aspects \u00e9conomiques, juridiques et politiques.<\/p>\n\n\n\n

Pingu nage en haute mer<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comme la recherche men\u00e9e en Section d\u2019histoire l\u2019a abondamment document\u00e9, un tournant n\u00e9olib\u00e9ral a lieu au sein des t\u00e9l\u00e9visions publiques  europ\u00e9ennes au cours des ann\u00e9es 80. En Suisse, le directeur g\u00e9n\u00e9ral de la SSR Leo Sch\u00fcrmann oriente la maison vers le march\u00e9, dans un contexte de comp\u00e9tition avec les diffuseurs priv\u00e9s et \u00e9trangers. N\u00e9 dans le Secteur Jeunesse de la DRS (aujourd\u2019hui, la SRF), Pingu constitue une r\u00e9ponse  \u00e0 la concurrence. D\u2019ailleurs, \u00abdans les grilles des programmes, on constate l\u2019augmentation de productions anim\u00e9es destin\u00e9es \u00e0 la jeunesse tout au long de cette d\u00e9cennie, un signe que ce genre, qui pla\u00eet \u00e0 son public, est reconsid\u00e9r\u00e9\u00bb, note l\u2019historienne  du cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n

Toutefois, la r\u00e9alisation d\u2019une s\u00e9rie en stop motion,<\/em> dans laquelle des personnages en p\u00e2te \u00e0 modeler fa\u00e7onn\u00e9s \u00e0 la main sont film\u00e9s image par image, requiert des comp\u00e9tences alors rares en Suisse. La DRS mandate le cin\u00e9aste Otmar Gutmann (1937-1993). Son court-m\u00e9trage Pingu: Eine Geschichte f\u00fcr Kinder im Vorschulalter <\/em>obtient une mention du jury des enfants \u00e0 la Berlinale de 1987, un signal positif.<\/p>\n\n\n\n

La production d\u2019une telle s\u00e9rie co\u00fbte cher. Pour trouver des fonds, la DRS s\u2019associe \u00e0 la Zweites Deutsches Fernsehen, la cha\u00eene publique allemande. L\u2019entreprise zurichoise Editoy SA investit 275 000 francs pour compl\u00e9ter le financement de la premi\u00e8re saison. Elle acquiert en contrepartie les droits exclusifs sur l\u2019image de Pingu en dehors du cadre t\u00e9l\u00e9visuel mais, au-del\u00e0 d\u2019une certaine somme, doit reverser une partie des royalties<\/em> \u00e0 la SSR.<\/p>\n\n\n\n

Les petites pattes de Pingu trottinent d\u00e8s janvier 1990 sur les \u00e9crans al\u00e9maniques, et d\u00e8s septembre chez les Romands et les Tessinois. \u00abCe personnage a d\u2019embl\u00e9e une vocation nationale et internationale\u00bb, note Chlo\u00e9 Hofmann. Il ne conna\u00eet aucune barri\u00e8re linguistique, puisqu\u2019il parle une langue invent\u00e9e, le penguinese. <\/em>Le contenu des \u00e9pisodes s\u2019av\u00e8re universel. Typiquement, \u00abPingu fait une b\u00eatise, ou il lui arrive des ennuis, et il pleure. Mais sa maman le console. Un adulte est toujours l\u00e0 pour lui pardonner et l\u2019accompagner. Ce sont des motifs qu\u2019on trouve dans bon nombre de productions pr\u00e9scolaires et qui sont rassurants pour le public vis\u00e9\u00bb, compl\u00e8te la chercheuse.  Les valeurs port\u00e9es par la s\u00e9rie sont la non-violence, la coop\u00e9ration et  la gentillesse. Ce qui se situe aux antipodes des productions am\u00e9ricaines ou japonaises diffus\u00e9es alors par la concurrence, comme Dragon Ball, <\/em>qui distribue ses mandales au Club Doroth\u00e9e d\u00e8s mars 1988.<\/p>\n\n\n\n

David Hasselhoff, alerte \u00e0 Pingu<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comme l\u2019\u00e9crit Chlo\u00e9 Hofmann dans son article, les choix \u00abop\u00e9r\u00e9s au cours du d\u00e9veloppement de Pingu s\u2019av\u00e8rent fructueux, puisque la s\u00e9rie est rapidement vendue \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, et que, au milieu des ann\u00e9es 90, ses diff\u00e9rentes saisons sont propos\u00e9es sur 2200 cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision, dans plus de 140 pays\u00bb. Ce succ\u00e8s m\u00e8ne \u00e0 des instants hallucinatoires, quand l\u2019acteur David Hasselhoff  (K 2000, Alerte \u00e0 Malibu) <\/em>chante la Pingu Dance<\/em> en play-back sur le  plateau de la DRS, un soir de d\u00e9cembre 1993!<\/p>\n\n\n\n

Le merchandising<\/em> s\u2019av\u00e8re central dans cette histoire. \u00abIl est fascinant d\u2019observer que ce produit culturel devient un support publicitaire aux produits marchands\u00bb, note Chlo\u00e9 Hofmann. Ce renversement a sans doute \u00e9t\u00e9 op\u00e9r\u00e9 par Guido Weber, le fondateur d\u2019Editoy.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019op\u00e9ration de lancement de Pingu est d\u00e9crite en d\u00e9tail par Chlo\u00e9 Hofmann dans l\u2019article scientifique issu de sa recherche (r\u00e9f\u00e9rence ci-dessous)<\/em>. La s\u00e9rie est diffus\u00e9e le dimanche en d\u00e9but de soir\u00e9e, un jour o\u00f9 la publicit\u00e9 est interdite \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Comment contourner cet obstacle? Par \u00e9tapes. Apr\u00e8s avoir fait connaissance avec le personnage d\u00e9but 1990, les jeunes Al\u00e9maniques d\u00e9couvrent la glace Pingu de Lusso\/Eldorado \u00e0 l\u2019occasion des vacances d\u2019\u00e9t\u00e9. D\u00e8s l\u2019automne, parall\u00e8lement \u00e0 la reprise de la diffusion des \u00e9pisodes, d\u2019autres produits sont mis en vente par les partenaires, comme la Migros, qui propose des peluches, des jeux de cartes, de plateau ou des puzzles. D\u2019autres, comme Swissair, Silva ou Pfister nouent des accords commerciaux avec Editoy.  \u00c0 l\u2019international, c\u2019est de la folie. L\u2019historienne rel\u00e8ve qu\u2019en 1994, pr\u00e8s de 800 produits d\u00e9riv\u00e9s sont commercialis\u00e9s dans le monde, et en particulier au Japon.<\/p>\n\n\n\n

Toutefois, Editoy trouve le moyen de ne pas payer tout ce qu\u2019elle doit \u00e0 la SSR. Une action aupr\u00e8s de la justice a m\u00eame \u00e9t\u00e9 entreprise par le service public, sans succ\u00e8s. La mort d\u2019Otmar Gutmann, en 1993, provoque d\u2019autres bouleversements puisque sa veuve transf\u00e8re les droits de production et d\u2019exploitation \u00e0 Editoy. Cette derni\u00e8re d\u00e9m\u00e9nage \u00e0 Amsterdam l\u2019ann\u00e9e suivante puis dispara\u00eet en 2001, apr\u00e8s avoir vendu la s\u00e9rie \u00e0 HiT Entertainment. Les droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle sont rachet\u00e9s par Mattel  en 2011.<\/p>\n\n\n\n

Histoire orale<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comment Chlo\u00e9 Hofmann a-t-elle men\u00e9 sa recherche? Gr\u00e2ce au travail en archives et \u00e0 des entretiens. \u00abLes constats de production de Pingu<\/em> sont conserv\u00e9s aux archives centrales de la direction g\u00e9n\u00e9rale de la SSR. J\u2019ai \u00e9galement recouru aux collections de journaux rassembl\u00e9es sur les sites Scriptorium et e-newspaperarchives, ainsi qu\u2019\u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale suisse, qui conserve les imprim\u00e9s d\u00e9riv\u00e9s de la s\u00e9rie, comme les livres propos\u00e9s par Silva.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

La chercheuse a pu \u00e9galement parler avec le juriste de la SSR qui a suivi le dossier \u00e0 l\u2019\u00e9poque. \u00abCette histoire orale, avec toutes les pr\u00e9cautions que cela implique, est l\u2019un des aspects passionnants de la recherche sur des sujets contemporains\u00bb, ajoute Chlo\u00e9 Hofmann. Celle-ci a contact\u00e9 des personnes ayant travaill\u00e9 sur la s\u00e9rie afin de mieux comprendre sa gen\u00e8se et son d\u00e9veloppement, ou de mieux cerner la place des femmes dans les d\u00e9partements jeunesse des t\u00e9l\u00e9visions publiques. Il reste bien des histoires \u00e0 \u00e9crire.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c0 lire<\/h5>\n\n\n\n

Pingu and the Emergence of Merchandising\u00a0 Within Swiss Public Service Television, <\/em>publi\u00e9 dans VIEW Journal of European Television History and Culture,<\/em> vol. 14, n\u00b028, d\u00e9cembre 2025. viewjournal.eu\/articles\/10.18146\/view.384<\/a>. La version fran\u00e7aise sera publi\u00e9e fin 2026 dans la revue D\u00e9cadrages – Cin\u00e9ma, \u00e0 travers champs.<\/em><\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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