{"id":13955,"date":"2024-02-20T08:10:00","date_gmt":"2024-02-20T06:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/allezsavoir\/?p=13955"},"modified":"2024-01-31T17:06:34","modified_gmt":"2024-01-31T15:06:34","slug":"cliches-bruts-et-ratages-sublimes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/allezsavoir\/cliches-bruts-et-ratages-sublimes\/","title":{"rendered":"Clich\u00e9s bruts \u00a0et ratages sublimes"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>L\u2019historien de l\u2019art Michel Th\u00e9voz nous r\u00e9v\u00e8le les myst\u00e8res et la s\u00e9duisante \u00e9tranget\u00e9 de \u00abLa photo brute\u00bb. De quoi balayer rep\u00e8res et conventions.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img alt=\"\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"585\" height=\"800\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/allezsavoir\/files\/2024\/01\/livre_photo_brute_85_1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-13745\" srcset=\"https:\/\/wp.unil.ch\/allezsavoir\/files\/2024\/01\/livre_photo_brute_85_1.jpg 585w, https:\/\/wp.unil.ch\/allezsavoir\/files\/2024\/01\/livre_photo_brute_85_1-190x260.jpg 190w\" sizes=\"auto, (max-width: 585px) 100vw, 585px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Mettraux. Collages de tirages argentiques. Avec l\u2019aimable autorisation de la Collection Bruno Decharme.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>L\u2019art brut est g\u00e9n\u00e9ralement associ\u00e9 \u00e0 la peinture, au dessin, \u00e0 la sculpture. Beaucoup plus rarement \u00e0 la photographie. Dans sa vocation de reproduction du r\u00e9el, cette derni\u00e8re peut m\u00eame sembler particuli\u00e8rement incompatible avec la libert\u00e9 de cr\u00e9ateurs que l\u2019on a voulu longtemps \u2013 mais de fa\u00e7on trop simpliste \u2013 \u00abindemnes de culture\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Et pourtant, <em>La photo brute<\/em> existe, nous rappelle Michel Th\u00e9voz dans un petit opuscule in\u00e9dit et largement illustr\u00e9. S\u2019y c\u00f4toient auteurs anonymes et figures d\u00e9sormais bien connues de l\u2019art des marges. Leurs images, fascinantes, troublantes, intrigantes, parfois choquantes, participent d\u2019une esth\u00e9tique autre, diff\u00e9rente, souvent proche de l\u2019accident et du ratage, mais d\u2019un ratage particuli\u00e8rement r\u00e9ussi puisque, par contrecoup, il r\u00e9v\u00e8le et d\u00e9nonce le fonctionnement extr\u00eamement format\u00e9 des images \u00abnormales\u00bb qui nous entourent et nous submergent au quotidien. &nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Chim\u00e8res<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>\u00abLes brutistes se servent de leur appareil \u00e0 contre-emploi, dans un sens ou dans l\u2019autre, en irr\u00e9alisant leur quotidien ou en hyperr\u00e9alisant leurs chim\u00e8res\u00bb, r\u00e9sume Michel Th\u00e9voz, qui fut conservateur de la Collection de l\u2019art brut de 1976 \u2013 date de sa fondation \u2013 jusqu\u2019en 2001. L\u2019historien de l\u2019art vaudois souligne notamment comment \u00ables photos de magazine ou les vignettes publicitaires tiennent lieu d\u2019entames figuratives et d\u2019incitations m\u00e9taphoriques\u00bb chez Alo\u00efse, alors qu\u2019Adolf W\u00f6lfli proc\u00e8de \u00e0 l\u2019inverse par inclusion.<\/p>\n\n\n\n<p>Le lecteur d\u00e9couvre ensuite les intrigantes photographies de Jean-Marie Massou et de Guy Brunet qui, tous deux, avaient choisi de figurer eux-m\u00eames dans l\u2019image, quitte \u00e0 en confier la r\u00e9alisation \u00e0 un autre. Il explore en passant de curieux clich\u00e9s spirites peupl\u00e9s d\u2019apparitions lumineuses et de fant\u00f4mes cotonneux. Il partage le voyeurisme des uns, le f\u00e9tichisme des autres, s\u2019attarde sur la violence paradoxalement tr\u00e8s lisse des visages hybrides et mutil\u00e9s de Mettraux. Bref, \u00abun floril\u00e8ge d\u00e9di\u00e9 \u00e0 un autre \u00e9tat de l\u2019\u0153il\u00bb, comme le r\u00e9sume Antoine Gentil dans la pr\u00e9face.<\/p>\n\n\n\n<p>Une d\u00e9finition de la photo brute? Elle est impossible m\u00eame \u00e0 imaginer tant ses manifestations sont multiples. On se contentera donc d\u2019un d\u00e9nominateur commun aux photographes bruts relev\u00e9 par Michel Th\u00e9voz: \u00ab(&#8230;) le traitement atypique qu\u2019ils infligent aux \u00e9preuves (si bien nomm\u00e9es), et plus pr\u00e9cis\u00e9ment les libert\u00e9s qu\u2019ils prennent avec ce qui se donne pour la r\u00e9alit\u00e9 m\u00eame\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img alt=\"\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"210\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/allezsavoir\/files\/2024\/01\/livre_photo_brute_85.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-13747\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">La photo brute. Par Michel Th\u00e9voz. L\u2019Atelier contemporain (2023), 176 p. <\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L\u2019historien de l\u2019art Michel Th\u00e9voz nous r\u00e9v\u00e8le les myst\u00e8res et la s\u00e9duisante \u00e9tranget\u00e9 de \u00abLa photo brute\u00bb. 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